Mène, Édouard

Il reçoit la médaille d’or de cette société en 1864.

Il reçoit deux médailles d’honneur de cette société en 1908 et 1912.

[Objets collectionnés]

[Objets collectionnés]

[Objets collectionnés]

Un japonisant de la première heure

La collection d’art et d’objets asiatiques d’Édouard Mène, qu’il ne cessera d’enrichir jusqu’à sa mort en 1912, naît dès 1868 (Tressan, marquis de, « Préface », Catalogue des armures japonaises …, hôtel Drouot, 21-26 avril 1913), date du début de l’ère Meiji, 明治時代, qui marque la fin de la politique d’isolement volontaire du Japon et par conséquent le développement du commerce et des échanges avec l’Europe. Il est ainsi, selon son confrère au sein de l’Association amicale franco-chinoise Victor Collin de Plancy (1853-1922), un véritable précurseur qui « avait su discerner l’attrait que devaient plus tard inspirer à tout amateur éclairé les objets de l’Asie orientale qui parvenaient alors en Europe, sans que les gens de goût, surpris par leur nouveauté, leur eussent, à quelques exceptions près, accordé l’estime qu’ils méritaient » (Collin, V., 1913, p. 3-4). S’il ne commence véritablement à collectionner de manière significative les objets d’art japonais qu’en 1878 (Berr E., « Un japonisant », Le Figaro, 4 novembre 1911), préférant tout d’abord ceux provenant de Chine, il fait néanmoins partie des japonisants de la première heure, et pendant la quarantaine d’années durant laquelle Édouard Mène va s’adonner à rassembler les pièces de sa collection, il fréquente les marchands et importateurs parisiens les mieux achalandés, tel Adolphe Worch (1843-1915) avec qui il se lie d’amitié (Tressan, marquis de, « Préface », Catalogue des armures japonaises…, hôtel Drouot, 21-26 avril 1913). Il fréquente également le milieu des collectionneurs et des passionnés, et il aime échanger sur le sujet, comme en témoigne son ami le marquis Georges de Tressan (1877-1914) qui le décrit comme un « premier guide d’une extrême bienveillance » en matière d’art d’Extrême-Orient et qui déclare : « Il aimait rallier les adeptes à la cause japonaise et savait gré à ceux-ci de leur bonne volonté » (Tressan, marquis de, « Préface », Catalogue des armures japonaises …, hôtel Drouot, 21-26 avril 1913). Cet engagement pour la connaissance de l’art japonais est visible par les fonctions qu’il occupe au sein de la Société franco-japonaise et de la Société des études japonaises, chinoises et indochinoises, dont il sera respectivement vice-président et président et à travers lesquelles il côtoie le milieu japonisant parisien. Son penchant pour le Japon ne l’empêche par ailleurs pas de continuer à s’intéresser aux autres civilisations extrême-orientales, comme en témoigne sa fonction de vice-président de la Commission de Corée à l’Exposition universelle de 1900 ainsi que son appartenance à l’Association franco-chinoise de Paris. Ses activités lui valent de recevoir des titres et décorations qui montrent son intérêt et son lien avec l’Asie, puisqu’il est commandeur de l’ordre du Trésor sacré, 瑞宝章, du Japon, de l’ordre impérial du Double Dragon, 雙龍 寶 星, de Chine, ainsi que grand officier de l’ordre des Huit Trigrammes de Corée (AN, base Léonore, notice n^o L1823050 ; Collin V., 1913, p. 4).

La collection du D^r Mène

L’étude du catalogue de la première vente de sa collection à l’hôtel Drouot en avril 1913 donne un premier aperçu de l’ampleur et de la composition de la collection d’Édouard Mène. Ainsi, sur 1 343 lots présentés, on en compte 34 d’armures complètes, 31 de pièces d’armures, 58 de casques et chapeaux de guerre, 20 de masques d’armures, 56 de sabres et poignards, 64 d’armes diverses, 517 de gardes de sabre, 101 de kozuka, 小柄, 57 de fuchi-kashira, 縁-頭, 17 de kojiri, 鐺, kogai, 笄, et kurigata, 栗形, 22 lots de menuki, 目貫, et tsuka, 柄, 39 lots d’objets en fer, 21 d’objets en cloisonné, 135 d’inrō 印籠 et écritoires, 113 d’objets en laque divers, 35 d’objets en corne et pierres dures et 23 de meubles et étoffes. Parmi ces derniers, certains sont des objets en cloisonné d’origine chinoise – auxquels il faut ajouter quelques lots de tapis et de devants d’autel également chinois – 7 sont des armes orientales (des poignards et un couteau d’origine perse) et l’un d’entre eux est composé d’un coffre d’origine coréenne (Charpentier G., Lair-Dubreuil F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913). Si cette vente ne représente qu’une partie de la collection d’Édouard Mène (qui donnera lieu à une seconde vente en mai 1913 de 1 101 lots), elle reste représentative, dans la répartition des types d’objets et de leurs origines, de la composition de l’ensemble de la collection. Ainsi, la majeure partie de la collection d’Édouard Mène est consacrée au Japon, et plus particulièrement aux armes et armures japonaises, bien qu’il possède également une collection d’inrō, 印籠, et de divers objets en fer, en cloisonné, en laque (boîtes à parfums, cabinets, bouteilles à saké ou encore cantines), en corne et en pierres dures (notamment en jade et en cristal de roche), ainsi que des meubles et des étoffes dont une partie est d’origine chinoise, coréenne, bouddhique ou encore perse (Charpentier G., Lair-Dubreuil F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913).

Les objets les plus remarquables apparaissent pour partie dans le compte rendu du Bulletin de la Société franco-japonaise des deux ventes de la collection d’Édouard Mène à l’hôtel Drouot en 1913 (Möller T., 1913, p. 127-128). Ainsi, en dehors des armes et armures japonaises dont le détail figure ci-après, le D^r Édouard Mène possède dans sa collection des okimono, 置き物, sous la forme de figurines d’animaux en fer, dont un corbeau martelé et ciselé ainsi qu’un coq travaillé au repoussé et ciselé par Myochin Shikibu Munesuke (actif 1688-1735) [lots n^o 978 et n^o 979, première vente, avril 1913 ; Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913). Il a également en sa possession divers objets chinois de l’époque Ming, dont un vase balustre, une bouteille et un plat tous les trois en émail cloisonné (lots n^o 1017, 1018 et 1019, première vente, avril 1913 ; Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913) ainsi qu’un brûle-parfum en bronze de la même époque (lot n^o 292, seconde vente, mai 1913). Les objets en pierres dures comprennent un vase en jade blanc ciselé et ajouré ainsi qu’une statuette bouddhique de Kuan Yin (Guanyin), 观音, en cristal de roche (lots n^o 1 290 et n^o 1316, première vente, avril 1913 ; Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913). Tyge Möller note également la présence, entre autres, d’émaux translucides japonais, d’une boîte écritoire en laque d’or, attribuée à Korin, 光琳, de deux cantines de voyage en laque aventurinée ou encore d’une grande tenture de soie blanche polychrome présentant l’histoire du général Kuo Tseu-y (lots n^o 1 034, 1 038, 1 277 et 1 336, première vente, avril 1913 ; Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913).

La place particulière des armes et armures japonaises

Sa collection d’armes et d’armures japonaises est considérée comme majeure par ses contemporains, voire « la plus riche peut-être du monde entier et dont on ne retrouverait pas l’équivalent, même au Japon » (Collin V., 1913, p. 4). Les 34 armures complètes possédées par Édouard Mène sont en majeure partie datées du XVIII^e siècle, mais il possède également des modèles datant des XVI^e et XVII^e siècles. Elles sont composées, selon les modèles, d’une cuirasse, d’un casque, d’une jupe, de jambières, de brassards, d’un jupon, d’un demi-masque, d’une étoffe et d’épaulières. Richement décorées, elles présentent, toujours selon les modèles, un travail au fer forgé, au repoussé, avec des ciselures ou encore des damasquinures en or ou en argent qui révèlent l’attrait tout particulier d’Édouard Mène pour le travail et l’artisanat du métal. Au sein de ces armures, seize possèdent des signatures faisant référence à la famille d’armuriers Myochin, 明珍, active depuis l’époque de Muromachi jusqu’à la fin de l’époque d’Edo (Charpentier G., Lair-Dubreuil F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913, lots n^o 1-34). Georges de Tressan déclare à ce propos que le « D^r Mène avait élevé dans sa demeure un véritable temple en l’honneur de la famille Myôchin » (Tressan, marquis de, Catalogue des armures japonaises …, « Préface », 1913, p. 1). Les autres possèdent également des signatures prestigieuses, telles que celles de Nobuiye ou de Sastome Iyemasa (Möller T., 1913, p. 127-128).

Au-delà de ces armures complètes, la collection présente des demi-masques et autres menpō 面頬, ainsi que des casques de guerre, ou kabuto 兜, dont un casque aux incrustations d’argent signé Yoshida et daté de 1673, ainsi qu’un casque en fer forgé signé Myochin Munesuke (Möller T., 1913, p.127-128 ; Charpentier G., Lair-Dubreuil F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913, lots n^o 84 et n^o 114). Le reste est composé de diverses pièces d’armures, cuirasses, poitrails d’armure, gorgerins, épaulières, brassards, jupes et sous-jupes, étriers, mors ou encore fanions et oriflammes d’armures. Parmi les types de sabres et poignards, Édouard Mène possède des katana 刀, des tachi, 太刀, des wakizashi, 脇差, et des tanto, 短刀. Il est plus particulièrement cité parmi ces derniers dans le compte rendu de la première vente à l’hôtel Drouot en avril 1913 un grand sabre de combat à lame ciselée daté de 1596 par Kunishige 国重, ainsi qu’une épée de cérémonie en or ciselé et cuivre (Möller T., 1913, p. 127-128 ; Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913, lots n^o 149 et n^o 168). À ces armes s’ajoutent des fusils, pistolets, lances, hallebardes, arbalètes, arcs, masse de guerre et fers de flèche tous datés entre le XVI^e et le XVIII^e siècle (Charpentier G., Lair-Dubreuil F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913).

Parmi ces objets de sa collection appartenant à l’art de l’armurerie japonaise, les gardes de sabres, ou tsuba, 鍔, sont sans conteste les plus nombreux puisqu’ils sont estimés atteindre entre les 5 000 et 6 000 exemplaires selon les sources (Curinier C.-E., 1899-1919, p. 119 ; L’Attaque, « une exposition d’armes et d’armures japonaises », 6 novembre 1911 ; Gil Blas, « Les arts – Au musée Cernuschi », 3 novembre 1911). Destinée à protéger la main du guerrier en l’empêchant de glisser vers la lame, la garde de sabre est recherchée pour la richesse et la qualité de ses décors qui marquent l’ingéniosité du travail sur le métal de l’atelier ou de l’artiste dont il est l’œuvre. Le D^r Édouard Mène s’intéresse à la fois à la qualité esthétique, mais aussi à la valeur historique et documentaire des gardes qu’il collectionne. Selon son ami Georges de Tressan, « dans le choix des gardes de sabre, il s’est laissé guider tout à la fois par la recherche d’une série historique, par l’intérêt du décor et l’étude de la technique » (Tressan, marquis de, Catalogue des armures japonaises …, « Préface », 1913, p. 1). Il cherche à réunir une collection qui rassemble les signatures les plus significatives de leur période tout en donnant à voir la variété et l’évolution des gardes de sabres au fil du temps. Ainsi, parmi les 51 exemplaires qui figurent à la vente d’avril 1913 à l’hôtel Drouot, on ne compte pas moins de 32 genres, ateliers, familles d’artisans différents (Charpentier G., Lair-Dubreuil F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913). Parmi les plus significatifs, la collection du D^r Mène compte des tsuba, 鍔 de style, namban, 南蛮美術 (XVI^e-XVII^e siècles), reconnus pour la finesse de leur exécution et leur inspiration européenne. Il en possède également d’autres sortant des ateliers des familles et écoles d’armuriers les plus réputées tels que ceux des Myochin, des Kaneiye, des Umetada, des Goto, des Shoami, des Hamano ou des Nara. Parmi les plus prestigieuses de la collection figurent deux gardes de l’atelier des Kaneiye (XVII^e siècle), dont une garde en fer quadrilobée dite « du cortège », plusieurs gardes en sentoku, dont une ciselée en relief de Fujin, le dieu du vent, par Somin, ou encore une garde en fer ciselée en relief d’un hibou par Nara Toshimune (Möller T., 1913, p.127-128). Certaines gardes de sabres de sa collection sont qualifiées de « primitives », car elles sont antérieures au viii^e siècle après J-C. D’autres sont classifiées en fonction d’ateliers qui se distinguent par leur technique : ateliers de damasquineurs, d’émailleurs, de laqueurs ou encore d’incrustateurs avec des gardes aux incrustations de genre Mukade百足. Cette classification par ateliers et par techniques figure dans le reste de la collection d’armurerie, comme dans les séries de kozuka, 小柄, et de fuchi-kashira, 縁-頭, où l’on retrouve les mêmes noms d’artisans, d’ateliers et de styles (Charpentier G., Lair-Dubreuil F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913).

Un amateur éclairé

Édouard Mène est un collectionneur qui aime à connaître les objets de sa collection dans le détail et qui adopte la rigueur de la méthode scientifique dans leur étude, s’attachant avec minutie à en retracer l’histoire, en identifier l’origine, la date, le style, la signature. Il a une approche savante de la collection, et s’intéresse avant tout à pouvoir replacer l’objet dans son contexte civilisationnel et historique, ce qui le pousse à apprendre de manière approfondie l’histoire et la langue japonaise (Berr E., « Un japonisant », Le Figaro, 4 novembre 1911). Fortuné d’Andigné (1866-1935) témoigne également de « sa connaissance parfaite des langues d’Extrême-Orient » qui « lui a permis de déchiffrer les inscriptions les plus difficiles » (Andigné F. d’, « Une 2^ème exposition au musée Cernuschi », Écho de Paris, 2 novembre 1911). Dans le Bulletin de la Société franco-japonaise d’avril 1913, Tyge Möller (n. c. – n. c. déclare « Il ne faut pas oublier que le D^r Mène avait toujours eu plus en vue de réunir une collection, je dirais historique, où la signature prenait surtout de la valeur, qu’une collection véritablement d’art comme le comprennent la presque totalité des collectionneurs » (Möller T., avril 1913, p. 128). Il constitue ainsi des séries d’objets dans l’objectif d’avoir des panels variés et représentatifs des noms et des écoles, ce qui explique l’ampleur de sa collection, qualifiée de « véritable musée » (Curinier C.-E., 1899-1919, p. 119) à elle seule. L’un des meilleurs exemples de sa manière de collectionner l’ensemble de plus de 5 000 gardes de sabres japonais (tsuba, 鍔) « qu’il a classé[e]s par siècles, par artistes, par sujets, par légendes, dont il a déchiffré les signatures et qu’il a fait photographier en planches, reproduisant un grand nombre d’armoiries des familles princières et seigneuriales du Japon, ayant au verso toutes les indications des dates d’anoblissement, de lieu de résidence, etc. » (Curinier C.-E., 1899-1919, p. 119). Les photographies en planches de ces gardes de sabre sont aujourd’hui conservées au sein des collections photographiques de la bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art (Japon, collection du docteur Mène, photothèque archéologie Extrême-Orient I, 28-49, 1900-1913).

Un collectionneur au service de la connaissance

Le D^r Édouard Mène aime s’entourer de sa collection au quotidien, dans ses appartements parisiens, et n’hésite pas à disposer six de ses armures japonaises dans son antichambre en compagnie de divers sabres, épées et bronzes tandis qu’il répartit dix autres armures, avec de nombreux autres objets d’Extrême-Orient, entre son salon, son bureau et sa salle à manger (AN, MC/ET/XXIX/1872). Raymond Kœchlin (1860-1931) compare son appartement à un « sanctuaire » abritant les « trésors » du collectionneur (Kœchlin R.., avril 1913, p. 26). Néanmoins, il ne se contente pas de garder jalousement sa collection et ses découvertes pour lui seul, mais tient au contraire à en partager le contenu ainsi que les résultats de ses études. De ce fait, il donne des conférences – dont le propos s’appuie en grande partie sur des exemples tirés de sa collection personnelle – dans les différentes sociétés auxquelles il appartient, principalement pour la Société franco-japonaise devant laquelle il tient plusieurs conférences sur les armures japonaises (Cordier H., 1912, p. 661). Il va jusqu’à apporter des pièces de sa collection (armures, casques, armes diverses) sur place afin d’appuyer ses paroles sur des démonstrations concrètes au fil de sa présentation (« Les conférences de la Société franco-japonaise – l’art des armures au Japon », Le Petit Temps, 3 février 1901). Ces rencontres sont accompagnées de publications régulières, notamment dans le Bulletin de la Société franco-japonaise, telles qu’« Aperçu sommaire sur les laques du Japon » (Mène E., 1902-1906), « Des transformations successives des armures japonaises (Mène E., 1907), « Les anciennes garnitures de sabres du Japon » (Mène E., 1908), ou encore « Les anciennes armes japonaises » (Mène E., 1909). Il accepte également de faire apparaître des photographies d’objets de sa collection dans des ouvrages spécialisés tels que Chefs-d’œuvre de l’art japonais de Gaston Migeon (1861-1930) ou Japanische Kunstgeschichte d’Oskar Münsterberg (1865-1920).

Par ailleurs, il fait des prêts dans le cadre d’expositions, comme lors de l’Exposition universelle de 1889 où il prête un grand nombre d’objets à la partie consacrée au travail et aux sciences anthropologiques (Collin V., 1913, p. 4). Il prête, en outre, des objets de sa collection au musée des Arts décoratifs lors des deux expositions de garnitures et gardes de sabre japonaises qui se tiennent en 1910 et 1911, tout comme pour la partie consacrée aux cloisonnés et pierres dures de Chine lors de la première exposition rétrospective d’art chinois du musée Cernuschi de mai à juin 1911 (Collin V., 1913, p. 5). Néanmoins, l’exposition la plus importante dans la vie de collectionneur du D^r Mène est celle qui lui est exclusivement consacrée de novembre 1911 à mars 1912 au musée Cernuschi à Paris et qui constitue la première partie de la deuxième exposition rétrospective des arts de l’Asie, avec pour thème « les armes japonaises de la Collection du D^r Mène ». Organisée en étroite collaboration avec son ami et conservateur dudit musée, Henri d’Ardenne de Tizac (1877-1932), et avec le concours de la commission des Beaux-Arts du conseil municipal de Paris représentée par Fortuné d’Andigné, cette exposition permet au D^r Édouard Mène de montrer au public une grande partie de sa collection liée à l’équipement militaire japonais ancien et au travail du fer dans l’armurerie japonaise, sur une période principalement comprise entre le XVI^e et le XVIII^e siècle. Sont ainsi présentés, entre autres, 34 armures complètes, une cinquantaine de casques d’armures – dont deux, plus anciens, sont datés l’un du IV^e siècle et l’autre du milieu du XII^e siècle – 1 200 gardes de sabres et plus de 400 garnitures complètes « avec des spécimens des gardes des principaux artistes et des siècles successifs étudiés et classés par ordre chronologique » (Archives du musée Cernuschi, CER-EXPO1911/3, boîte 3). L’enjeu de l’exposition est, en effet, de présenter l’évolution dans le temps de l’art de la ferronnerie au sein de l’armurerie japonaise, « depuis la décoration sobre et expressive du début jusqu’aux formes plus graciles et conventionnelles de la fin » (Paris-Journal, 28 octobre 1911). Fortuné d’Andigné évoque l’évolution visible des garnitures de sabres présentées à cette occasion : « Simples et sévères au début, à la fin du quinzième siècle, elles commencent à devenir véritablement artistiques et luxueuses. La recherche et l’élégance de l’ornementation deviennent peu à peu une véritable orfèvrerie dont les dix-septième et dix-huitième siècle ont marqué l’apogée. » (Andigné F. d’, « Une 2^ème exposition au Musée Cernuschi », Écho de Paris, 2 novembre 1911). Le jour de l’inauguration, le 4 novembre 1911, sont présents de nombreux officiels, mais également de nombreux amateurs, collectionneurs ou marchands d’arts asiatiques tels que Georges Clemenceau (1841-1929), Victor Collin de Plancy, Théodore Duret (1838-1927), Raymond Kœchlin, Georges Marteau (1858-1916) ou encore Adolphe Worch (Bulletin municipal officiel, 9 novembre 1911 ; Archives du musée Cernuschi, CER-EXPO1911/3, boîte 3).

Destin et postérité de la collection du Dr Mène

Si la collection du D^r Édouard Mène n’a pas survécu en tant que telle à la mort de son rassembleur, la postérité de cette dernière est d’avoir enrichi quelques-uns des musées les plus réputés du monde en matière d’art asiatique et d’avoir complété les collections de nombreux amateurs de renom.

Les deux ventes qui ont lieu à l’hôtel Drouot entre fin avril et début mai 1913, à la suite de la disparition du D^r Édouard Mène en octobre 1912, vont disperser sa collection en 2 444 lots différents pour un chiffre de vente estimé à 260 000 francs (Möller T., 1913, p.126-128). Parmi les acheteurs se trouvent de grandes institutions culturelles et muséales, dont la présence révèle la qualité et la renommée de la collection. Ainsi, le Metropolitan Museum of Art (MET) de New York acquiert lors de la première vente en avril 1913 plusieurs lots d’importance, dont deux armures complètes : une armure à cuirasse d’étoffe du XVIII^e siècle pour 1 900 francs (lot n^o 4) et une armure complète en fer, ciselée d’un dragon et de branches de cerisiers par Myochin Munesuke pour 1 050 francs (lot n^o 18 ; inv.13.112.4). Concernant les gardes de sabre, le musée se porte acheteur d’une garde en fer quadrilobée, dite « du cortège », signée Kaneiye (lot n^o 367 ; Möller T., 1913, p. 126-128). Il acquiert par ailleurs pour la somme de 12 100 francs le fameux okimono, 置き物, en forme de corbeau en fer martelé et ciselé par Myochin Munesuke (lot n^o 978 ; inv. 13.112.20) (Möller T., 1913, p. 126-128). Plusieurs autres objets de la collection du musée new-yorkais proviennent également des ventes de la collection du D^r Édouard Mène, dont deux casques de guerre, un de type suji-kabuto daté de la fin du XV^e siècle, début du XVI^e siècle (inv. 13.112.10) et un du XVII^e siècle de type namban,南蛮美術 (inv. 13.112.9), ainsi qu’un pistolet matchlock du XVII^e siècle (inv. 13.112.11), un demi-masque menpō, 面頬, du début du XIX^e siècle (inv. 13.112.17) et divers fukusa, 袱紗, et bannières (hata-jirushi, 旗). Les musées royaux du Cinquantenaire à Bruxelles achètent, quant à eux, un casque en fer forgé imitant les valves d’un coquillage par Myochin Munesuke pour 480 francs (Möller T., 1913, p. 126-128).

Cette première vente est également l’occasion pour de nombreux amateurs privés d’enrichir leur propre collection. Henri Vever (1854-1954) se porte acquéreur de deux gardes en sentoku, attribuées l’une à Somin et l’autre à Kazutomo, pour 315 francs (lot n^o 574) et 300 francs (lot n^o 755), ainsi que d’un plat en émail cloisonné de l’époque Ming pour 720 francs (lot n^o 1019). Le marquis Georges de Tressan, connu également pour sa collection de gardes de sabres, achète, quant à lui, une garde en fer aux émaux translucides à 300 francs (lot n^o 698), tandis que François Poncetton (1875-1950) acquiert une garde en fer ciselée en relief par Nara Toshimune pour 455 francs (lot n^o 590) ainsi qu’une garde en shakudō, 赤銅, ajourée d’un cep de vigne, à décor d’émaux translucides pour 560 francs (lot n^o 701). Sont également présents Marcel Cosson (1878-1956), qui se procure une garde de sabre en fer avec émaux translucides, décorée d’un pot et d’une cuillère à saké pour 301 francs (lot n^o 704), ou encore Ernest Cognacq (1839-1928), qui obtient un coq en fer repoussé et ciselé par Myochin Munesuke pour 1 000 francs (lot n^o 979), ainsi qu’une boîte rectangulaire en laque rouge avec incrustations d’un décor de daimyō, 大名, à cheval pour 470 francs (lot n^o 1180). André Portier (n.c. – 1963), expert de la vente, obtient deux vases en forme de gourdes en émail cloisonné Kang-Hi pour 1 020 francs, un grand brûle-parfum en émail cloisonné fin XVIII^e pour 4 200 francs, trois pièces en émaux translucides japonais pour 1 060 francs (lot n^o 1034) et une boîte écritoire en laque d’or, attribuée à Korin pour 1 050 francs (lot n^o 1038) [Möller T., 1913, p. 126-128].

Tous les objets de la collection du D^r Édouard Mène ne figurent néanmoins pas dans les catalogues de ces deux ventes, ayant fait l’objet de donations de la part du collectionneur, toujours dans le souci de mieux faire connaître l’art extrême-oriental et plus précisément l’art japonais. Édouard Mène fait plusieurs fois des dons et n’hésite pas à se séparer de 70 de ses précieux tsuba pour les confier au musée d’Ennery à l’occasion de son ouverture (Archives du musée d’Ennery, Livre des donateurs ; Collin V., 1913, p. 5). Il fait également don de son vivant d’une partie de ses gardes de sabre au musée Cernuschi tandis que ses légataires universels, selon le souhait qu’il avait exprimé, font un don de même nature au musée des Arts décoratifs après sa mort (Collin V., 1913, p. 5).

Article rédigé par Lucie Baumel

One of the first connoisseurs of Japanese art

Édouard Mène’s collection of Asian art and objects, which was constantly enriched until his death in 1912, was begun in 1868 (Tressan, Marquis de, ‘Preface’, Catalogue des armures japonaises …, Hôtel Drouot, 21–26 April 1913), dating from the beginning of the Meiji era, 明治時代, which marked the end of Japan’s policy of voluntary isolation and consequently the development of commerce and trade with Europe. Hence, according to his confrère in the Association Amicale Franco-Chinoise Victor Collin de Plancy (1853–1922), he was a veritable precursor who ‘managed to discern the attractive qualities that later inspired all enlightened connoisseurs of East-Asian objects that arrived in Europe at the time, while people of taste, with a few exceptions, did not appreciate their value’ (Collin, V., 1913, pp. 3–4). Although he only began to truly collect Japanese objets d’art in 1878 (Berr, E., ‘Un japonisant’, Le Figaro, 4 November 1911), preferring above all those from China, he was nevertheless one of the first connoisseurs of Japanese art, and during the forty years during which Édouard Mène devoted himself to compiling the objects in his collection, he frequented the most active Parisian dealers and importers, such as Adolphe Worch (1843–1915), with whom he struck up friendships (Tressan, Marquis de, ‘Préface’, Catalogue des armures japonaises…, Hôtel Drouot, 21–26 April 1913). He also frequented the milieu of collectors and connoisseurs, and he enjoyed discussing the subject, as attested by his friend the Marquis Georges de Tressan (1877–1914), who described him as an ‘excellent and extremely agreeable guide’ in the field of Far-Eastern art and declared: ‘he liked to bring together the followers of the Japanese cause and appreciated them for their goodwill’ (Tressan, Marquis de, ‘Preface’, Catalogue des armures japonaises …, Hôtel Drouot, 21–26 April 1913). This commitment to the study of Japanese art is evident in the posts he occupied within the Société Franco-Japonaise and the Société des Études Japonaises, Chinoises et Indochinoises, of which he was respectively Vice-President and President and through which he frequented the Parisian circle of the connoisseurs of Japanese art. Incidentally, his penchant for Japan did not prevent him from taking an interest in other Far-Eastern civilisations, as attested by his post as Vice-President of the Commission de Corée at the 1900 Exposition Universelle, as well as his membership of the Association Franco-Chinoise in Paris. He was awarded titles and decorations for his activities, which attest to his interest in and link with Asia, as he was made a Commander of the Order of the Sacred Treasure 瑞宝章 of Japan, the Imperial Order of the Double Dragon 雙龍 寶 星 of China, and Grand Officer of the Order of the Eight Trigrams of Korea (AN (French national archives), Léonore database, article no. L1823050; Collin, V., 1913, p. 4).

Dr Mène’s Collection

A study of the catalogue of the first sale of his collection at the Hôtel Drouot in April 1913 gives an idea of the extent and composition of Édouard Mène’s collection. Hence, of the 1,343 lots presented, there were thirty-four suits of armour, thirty-one pieces of armour, fifty-eight helmets and battle headpieces, twenty armour masks, fifty-six sabres and daggers, sixty-four various weapons, 517 sword guards, 101 kozuka, 小柄, fifty-seven fuchi-kashira, 縁-頭, seventeen kojiri, 鐺, kogai, 笄, and kurigata, 栗形, twenty-two lots of menuki, 目貫, and tsuka, 柄, thirty-nine lots of iron objects, twenty-one cloisonné objects, 135 inrō 印籠 and writing desks, 113 various lacquer objects, thirty-five horn and hardstone objects, and twenty-three items of furniture and fabrics. The latter included some Chinese cloisonné objects—with the addition of several lots of carpets and altar fronts that were also Chinese—seven were Oriental weapons (daggers and a Persian knife), and one of them was composed of a Korean casket (Charpentier, G., Lair-Dubreuil, F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913). Although this sale was just a part of Édouard Mène’s collection (which resulted in a second sale of 1,101 lots held in May 1913), it was representative, as a result of the distribution of the types of objects and their origins, of the composition of the entire collection. Hence, most of Édouard Mène’s collection was devoted to Japan, and more specifically Japanese weapons and armour, although he also owned a collection of inrō, 印籠, and various objects made from iron, cloisonné enamel, and lacquer (perfume boxes, cabinets, sake bottles, and metal water bottles), horn, and hardstone (in particular, jade and rock crystal), as well as furniture and fabrics, some of which was Chinese, Korean, Buddhist, and Persian, (Charpentier, G., Lair-Dubreuil, F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913).

The most remarkable objects partly featured in the report of the Bulletin de la Société Franco-Japonaise of the two sales of Édouard Mène’s collection held at the Hôtel Drouot in 1913 (Möller, T., 1913, pp. 127–128). Hence, aside from the Japanese weapons and armour detailed below, Dr Édouard Mène owned okimono, 置き物, in his collection in the form of iron animal figurines, including a hammered and chased raven and a rooster executed in repoussé and chased by Myochin Shikibu Munesuke (active: 1688–1735) (lot nos. 978 and 979, first sale, April 1913; Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913). He also owned various Chinese objects from the Ming epoch, including a baluster vase, a bottle, and a dish, all three of which were in cloisonné enamel (lot nos. 1017, 1018, and 1019, first sale, April 1913; Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913), as well as a bronze incense burner from the same epoch (lot no. 292, second sale, May 1913). The hardstone objects included a chased and openwork jade vase, as well as a Kuan Yin (Guanyin), 观音, a rock crystal Buddhist statuette (lot nos. 1,290 and 1,316, first sale, April 1913; Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913). Tyge Möller also noted the presence, amongst others, of translucent Japanese enamel objects, a gold lacquer writing box, attributed to Korin, 光琳, two aventurine lacquer travel water bottles, and a large polychrome white silk wall hanging that illustrated the history of General Kuo Tzu-i (lot nos. 1,034, 1,038, 1,277 and 1,336, first sale, April 1913; Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913).

The important role of Japanese weapons and armour in the collection

His collection of Japanese weapons and armour was considered major by his contemporaries, and even as ‘perhaps the richest in the world and which has no equivalent, even in Japan’ (Collin, V., 1913, p. 4). The thirty-four suits of armour owned by Édouard Mène mostly dated from the eighteenth century, but he also owned models dating from the sixteenth and seventeenth centuries. They comprise, depending on the models, a breastplate, a helmet, a skirt, thigh armour, arm covers, a protective skirt, a half-mask, padded cloth, and shoulder guards. Richly decorated, depending on the models, they were made from wrought iron with repoussé work, with chased work or gold and silver damascene work, attesting to Édouard Mène’s particular interest in metalworking and craftsmanship. Sixteen of these suits of armour bear signatures that refer to the Myochin 明珍 family of armourers active from the Muromachi period until the end of the Edo epoch (Charpentier, G., and Lair-Dubreuil, F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913, lot nos. 1–34). Georges de Tressan declared that ‘Dr Mène had established in his residence a veritable temple in honour of the Myôchin family’ (Tressan, Marquis de, Catalogue des armures japonaises …, ‘Préface’, 1913, p. 1). The others also have prestigious signatures, such as those of Nobuiye or Sastome Iyemasa (Möller, T., 1913, pp. 127–128).

In addition to these suits of armour, the collection included half-masks and other menpō 面頬, as well as battle-worthy helmets, or kabuto兜, including a helmet with silver inlay fashioned by Yoshida and dating from 1673, as well as a wrought iron helmet made by Myochin Munesuke (Möller, T., 1913, pp. 127–128; Charpentier, G., Lair-Dubreuil, F., Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913, lot nos. 84 and 114). The remainder comprised various pieces of armour, breastplates, chest plates, gorgets, shoulder guards, arm covers, skirts and under-skirts, stirrups, bits, banners, and oriflammes. Amongst the types of swords and daggers, Édouard Mène owned katana 刀, tachi, 太刀, wakizashi, 脇差, and tanto, 短刀. Cited in particular in the report of the first sale held at the Hôtel Drouot in April 1913 was a large battle sabre with a chased blade dating from 1596 and made by Kunishige 国重, as well as a ceremonial chased gold and copper sword (Möller, T., 1913, pp. 127–128; Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques..., 1913, lots no. 149 and no. 168). These weapons were complemented by rifles, pistols, lances, halberds, crossbows, bows, maces, and arrow heads, all dating from between the sixteenth and eighteenth centuries (Charpentier, G., Lair-Dubreuil, F.,  Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques…, 1913).

Amongst the objects in his collection that belonged to the art of Japanese armoury, the sabre guards, or tsuba, 鍔, were in the majority, as they were believed to have numbered 5,000 to 6,000, depending on the sources (Curinier, C.-E., 1899–1919, p. 119; L’Attaque, ‘une exposition d’armes and d’armures japonaises’ (‘An exhibition of Japanese weapons and armour’), 6 November 1911; Gil Blas, ‘Les arts – au Musée Cernuschi’, 3 November 1911). Intended to protect the warrior’s hand by preventing it from sliding along the blade, sabre guards were sought after due to the richness and high quality of their decorations, which highlighted the ingeniousness of the metalwork executed by the workshop or artist who made them. Dr Édouard Mène was interested in both the aesthetic quality and the historical and documentary value of the guards he collected. According to his friend Georges de Tressan, ‘in selecting his sword guards, he was guided all at once by the quest for a historical series, the quality of the decorations, and the study of technique’ (Tressan, Marquis de, Catalogue des armures japonaises …, ‘Préface’, 1913, p. 1). He wanted to compile collection that included all of the most important signatures of their period, while demonstrating the variety and developments of sabre guards over time. Hence, amongst the fifty-one items present in the sale of April 1913 in the Hôtel Drouot, there were no less than thirty-two different styles, workshops, and families of craftsmen (Charpentier, G., Lair-Dubreuil, F.,  Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques.., 1913). Amongst the most significant, Dr Mène’s collection included tsuba 鍔 in the namban style, 南蛮美術 (16^th to 17^th centuries), famous for the finesse of their fabrication and their European inspiration. He also owned others of these produced by the workshops of the most famous families and schools of armourers, such as those of the Myochin, Kaneiye, Umetada, Goto, Shoami, Hamano, and Nara Schools. Amongst the most prestigious in the collection were two from the Kaneiye workshop (seventeenth century), including a quatrefoil iron guard—called ‘du cortège’—, several sentoku guards, one of which was chiselled in relief, representing the wind god Fūjin, fashioned by Somin, and an iron guard chiselled in relief, representing an owl, by Nara Toshimune (Möller, T., 1913, pp.127–128). Certain sabre guards in his collection were described as ‘primitive’, as they were made before the eighth century CE. Others were classified according to different workshops that were distinguished from one another by their techniques: the workshops of damascene artisans, enamellers, lacquer artisans, or inlay craftsmen, with inlaid guards of the Mukade百足 type. This classification according to workshops and techniques was used in the rest of the collection of weapons and armour, and in the kozuka, 小柄 and fuchi-kashira, 縁-頭 series, where the same names of craftsmen, workshops, and styles feature (Charpentier, G., Lair-Dubreuil, F.,  Catalogue des armures japonaises des XVI^e, XVII^e et XVIII^e siècles, casques.., 1913).

An enlightened amateur

Édouard Mène was a collector who liked to be familiar with the details of the objects in his collection and who adopted a scientifically rigorous approach to their study, carefully retracing their history and identifying their origin, date, style, and signature. His approach to the collection was scholarly, and he was primarily interested in placing the object in its civilisational and historical context, which led him to study Japanese history and the language in great detail (Berr, E., ‘Un japonisant’, Le Figaro, 4 November 1911). Fortuné d’Andigné (1866–1935) also attested to his ‘perfect knowledge of Far-Eastern languages’, which ‘enabled him to decipher the most difficult inscriptions’ (Andigné, F. d’, ‘Une 2^ème exposition au Musée Cernuschi’, Écho de Paris, 2 November 1911). In the Bulletin de la Société Franco-Japonaise, dated April 1913, Tyge Möller (birth and death dates unknown) declared ‘One must remember that Dr Mène was always eager to compile a historical collection, in which the signature was the most valuable factor, rather than a veritable art collection, as generally understood by almost all of the collectors’ (Möller, T., April 1913, p. 128). Hence, he assembled series of objects with the aim of having a varied and representative range of names and schools, which explains the extent of his collection, described as a veritable ‘museum’ (Curinier, C.-E., 1899–1919, p. 119) in itself. This was one of the best examples of his approach to collecting the ensemble of more than 5,000 Japanese (tsuba, 鍔) sabre guards, ‘which he arranged according to centuries, artists, subjects, and captions, and whose signatures he deciphered; and he had photographic plates made of them, reproducing a large number of coats-of-arms from the princely and seigneurial families of Japan, featuring on the verso all the indications of the dates of ennoblement, places of residence, etc.’ (Curinier, C.-E., 1899–1919, p. 119). The photographic plates of these sword guards are now held in the photographic collections in the library of the Institut National d’Histoire de l’Art (Japon, collection du docteur Mène, Photothèque Archéologie Extrême-Orient I, 28–49, 1900–1913).

A collector in the service of knowledge

Dr Édouard Mène liked to be surrounded by his collection on a daily basis in his Parisian apartments, and readily placed six of his Japanese suits of armour in his antechamber, complemented by various sabres, swords, and bronzes, while he placed another ten suits of armour, along with many other Far-Eastern objects, in his salon, office, and dining room (AN (French national archives), MC/AND/XXIX/1872). Raymond Kœchlin (1860–1931) likened his apartment to a ‘sanctuary’ housing the collector’s ‘treasures’ (Kœchlin, R.., April 1913, p. 26). Nevertheless, he did not jealously keep his collection and discoveries to himself, but on the contrary he wished to share the content and results of his studies. To this end, he held conferences—whose subject matter was largely based on examples taken from his own collection—in the various societies he belonged to, mainly the Société Franco-Japonaise, in which he held several conferences on Japanese armour (Cordier, H., 1912, p. 661). He would even bring along articles from his collection (armour, helmets, various weapons) to his conferences to back up his words with concrete demonstrations during his presentations (‘Les conferences de la Société Franco-Japonaise – l’Art des Armures au Japon’, Le Petit Temps, 3 February 1901). These conferences were complemented by regular publications, in particular, in the Bulletin de la Société franco-japonaise, such as ’Aperçu sommaire sur les laques du Japon’ (‘A brief look at Japanese lacquers’, Mène, E., 1902–1906), ‘Des transformations successives des armures japonaises (‘The successive transformations in Japanese armour’, Mène, E., 1907), ‘Les anciennes garnitures de sabres du Japon’ (‘Ancient Japanese sword fittings, Mène, E., 1908), and ‘Les anciennes armes japonaises’ (‘Ancient Japanese weapons’, Mène, E., 1909). He also accepted to have photographs of the objects in his collection published in specialised works, such as Chefs d’oeuvre de l’art japonais by Gaston Migeon (1861–1930), and Japanische Kunstgeschichte by Oskar Münsterberg (1865–1920).

He also loaned objects to exhibitions, such as the 1889 Exposition Universelle, providing a large number of articles to the section devoted to work and the anthropological sciences (Collin, V., 1913, p. 4). In addition, he loaned objects from his collection to the Musée des Arts Décoratifs for the two exhibitions of Japanese sword guards and fittings, which were held in 1910 and 1911, as he did to the section devoted to Chinese cloisonné enamels and hardstones during the first retrospective exhibition of Chinese art held in the Musée Cernuschi between May and June 1911 (Collin, V., 1913, p. 5). Nevertheless, the most important exhibition in Dr Mène’s life as a collector was that exclusively devoted to him from November 1911 to March 1912 in the Musée Cernuschi in Paris and which constituted the first part of the second retrospective exhibition of Asian arts, with the theme of ‘Japanese weapons from Dr Mène’s Collection’. Held in close collaboration with his friend and curator of the museum, Henri d’Ardenne de Tizac (1877–1932), and with the backing of the Commission des Beaux-Arts du Conseil Municipal de Paris, represented by Fortuné d’Andigné, the exhibition enabled Dr Édouard Mène to show the general public a large portion of his collection of ancient Japanese military equipment and ironwork used in Japanese weaponry and armour, dating from the sixteenth and eighteenth centuries. Hence, amongst other objects, there were thirty-four suits of armour, fifty helmets—including two more ancient ones, one of which dated to the fourth century and the other from the middle of the twelfth century—, 1,200 sabre guards, and more than 400 complete sword fittings, ‘with specimens of guards made by the main artisans over successive centuries, analysed and classified in chronological order’ (AMCER, CER-EXPO1911/3, box 3). The aim of the exhibition was, in fact, to present the evolution over the centuries in the art of metalworking in the field of Japanese armoury, ‘from the sober and expressive decorations of the beginnings to the most slender and conventional forms of the end’ (Paris-Journal, 28 October 1911). Fortuné d’Andigné described the visible developments in sabre decorations presented at the exhibition: ‘Simple and severe at the beginning; at the end of the fifteenth century, they started to become truly artistic and luxurious. The finesse and elegance of the ornamentation gradually transformed into veritable silver- and goldsmithery, the summum of which was attained in the seventeenth and eighteenth century.’ (Andigné, F. d’, ‘Une 2^ème exposition dans le Musée Cernuschi’, Écho de Paris, 2 November 1911). On the day of the inauguration, on 4 November 1911, the exhibition was attended by many officials, as well as many amateurs, collectors, and dealers of Asian art, such as Georges Clemenceau (1841–1929), Victor Collin de Plancy, Théodore Duret (1838–1927), Raymond Kœchlin, Georges Marteau (1858–1916), and Adolphe Worch (Bulletin Municipal Officiel, 9 November 1911; AMCER, CER-EXPO1911/3, box 3).

The fate and posterity of Dr Mène’s collection

Although Dr Édouard Mène’s collection did not survive intact after his death, his legacy was that he enriched several of the world’s most famous museums with regard to Asian art and completed the collections of many famous collectors.

The two sales held at the Hôtel Drouot between the end of April and beginning of May 1913, following Dr Édouard Mène’s death in October 1912, resulted in the dispersion of his collection into 2,444 different lots and the sale proceeds attained 260,000 francs (Möller, T., 1913, pp. 126–128). Amongst the buyers were major cultural and museum institutions, whose presence reflected the collection’s quality and fame. Hence, the Metropolitan Museum of Art (MET) in New York purchased several major lots at the first sale in April 1913, including two suits of armour: an eighteenth-century suit of armour with a fabric breastplate for 1,900 francs (lot no. 4) and an iron suit of armour, chased with a dragon and cherry tree branches by Myochin Munesuke for 1,050 francs (lot no. 18; inv.13.112.4). With regard to the sabre guards, the Musée bought an iron quatrefoil guard, called ‘du cortège’, made by Kaneiye (lot no. 367; Möller, T., 1913, pp. 126–128). It also spent 12,100 francs on the famous okimono, 置き物, in the form of a raven made from hammered and chased iron by Myochin Munesuke (lot no. 978; inv. no. 13.112.20) (Möller, T., 1913, pp. 126–128). Several other objects in the New York museum collection also came from sales of Dr Édouard Mène’s Collection, including two battle helmets: one was suji-kabuto (ridged) style helmet dating from the end of the fifteenth to the beginning of the sixteenth century (inv. no. 13.112.10) and a seventeenth-century namban style helmet,南蛮美術 (inv. no. 13.112.9), as well as a seventeenth-century matchlock handgun (inv. no. 13.112.11), a menpō half mask, 面頬, from the beginning of the nineteenth  century (inv. no. 13.112.17), and various fukusa, 袱紗, and (hata-jirushi flags, 旗). And the Royal Museum of the Cinquantenaire in Brussels bought a wrought iron helmet fashioned by Myochin Munesuke that imitated the valves of a shell for 480 francs (Möller, T., 1913, pp. 126–128).

This first sale also gave many private collectors the chance to enrich their own collections. Henri Vever (1854–1954) purchased two sentoku (a Japanese alloy composed of copper, tin, lead, and zinc) guards, one of which was attributed to Somin and the other to Kazutomo, for 315 francs (lot no. 574) and 300 francs (lot no. 755) respectively, along with a cloisonné enamel dish dating from the Ming era for 720 francs (lot no. 1019). And the Marquis Georges de Tressan, also known for his collection of sabre guards, bought in iron guard with translucent enamel work for 300 francs (lot no. 698), whilst François Poncetton (1875–1950) purchased an iron guard decorated in relief chasing by Nara Toshimune for 455 francs (lot no. 590), as well as a shakudō (a Japanese alloy containing copper and gold) 赤銅 openwork grapevine guard with translucent enamel decorations for 560 francs (lot no. 701). Also present were Marcel Cosson (1878–1956), who purchased an iron sabre guard with translucent enamel work, decorated with a pot and a sake spoon for 301 francs (lot no. 704), and Ernest Cognacq (1839–1928), who acquired a repoussé and chased iron rooster by Myochin Munesuke for 1,000 francs (lot no. 979), as well as a red lacquer rectangular box with inlaid daimyo horse decorations, 大名, for 470 francs (lot no. 1180). André Portier (unknown birth date–1963), the sale expert, obtained two Kang-Hi cloisonné enamel vases shaped like gourds for 1,020 francs, a large cloisonné enamel incense burner dating from the end of the eighteenth century for 4,200 francs, three Japanese translucent enamel articles for 1,060 francs (lot no. 1034), and a gold lacquer writing box, attributed to Korin for 1,050 francs (lot no. 1038) (Möller, T., 1913, pp. 126–128).

Nevertheless, not all of the objects in Dr Édouard Mène’s collection featured in the two sale catalogues, as some of them had been donated by the collector, who was ever eager to disseminate knowledge about Far-Eastern art and more specifically Japanese art. Édouard Mène made several donations and willingly donated seventy of his precious tsuba (sword guards), entrusting them to the care of the Musée d’Ennery upon its inauguration (AME, Livre des Donateurs; Collin, V., 1913, p. 5). He also donated during his lifetime some of his sabre guards to the Musée Cernuschi, while his sole legatees, in line with his wishes, made a similar donation to the Musée des Arts Décoratifs after his death (Collin, V., 1913, p. 5).

Article by Lucie Baumel ( Translated by Jonathan & David Michaelson )

p. 72-78