Thuisy, Eugène de

[Objets collectionnés] boîtes en laque et en ivoire, boîte en pierre de lard.

[Objets collectionnés] boîtes en émail.

[Objets collectionnés] boîtes en émail de Canton.

[Objets collectionnés] paires de chaussures d'enfants, soie, corde, velours et bois.

[Objets collectionnés] étuis de sabre en soie et cuir.

[Objets collectionnés] inro en laque, netsuke, boîtes en laque décor d'or et d'argent.

[Objets collectionnés] boîtes en laque décorées d'or.

[Objets collectionnés] boîtes en laque et ivoire décorées de nacre, boîtes en bois, en laque ou en cuivre décorées d'or et d'argent.

[Objets collectionnés] boîte en bois peint et verni ou en carton bouilli.

[Objets collectionnés] collier en argent, chaussure, soie, corne à boire, tambour en bois, boîte en bois et os.

[Objets collectionnés] tambour en bois, statuette en pierre et en cuivre, boîte en cuivre, argent, décorées de pierres précieuses.

[Objets collectionnés] boîtes en laque.

[Objets collectionnés] boîte en émail.

[Objets collectionnés] boîte en cuivre.

[Objets collectionnés] boîte en carton bouilli.

[Objets collectionnés] boîte en bois et en os.

Le marquis de Thuisy est le créateur d’une collection de plus de mille objets d’art. Bien qu’attaché tout au long de sa vie à sa région natale, il ne porte pas d’intérêt pour les antiquités, les médailles et les monnaies, contrairement à la majorité des collectionneurs du nord de la France (Ris-Paquot O.-E., 1912). Le marquis de Thuisy se passionne pour les boîtes. La majeure partie de sa collection est ainsi composée de boîtes diverses : de toutes tailles, en tous matériaux et aussi bien d’origines européennes qu’orientales.

Les tabatières, bonbonnières et boîtes à portrait en porcelaine française sont issues des manufactures de Vincennes, de Sèvres, de Chantilly et de Mennecy. Le marquis de Thuisy collectionne également des boîtes d’origine allemande. De plus, les boîtes européennes de facture chinoise manifestent son goût profond pour les motifs orientaux. La collection d’objets japonais en laque peut être considérée comme l’un des plus complets et luxueux rassemblements français d’objets de vitrine extra-européens. Qu’il s’agisse de pièces anciennes ou modernes, les laques japonais et chinois sont de très belle facture. Les boîtes européennes sont en écaille ou en or, ciselées avec une grande habileté ou ornées d’exquises miniatures et de diamants. Les fourreaux des sabres sont en galuchat et la laque est incrustée de nacre et d’or. De plus, bien que composée majoritairement de boîtes, la collection du marquis de Thuisy est complétée par différents types d’objets, tels que des sabres, des masques de théâtre japonais nô et des netsuke.

Les choix effectués par le marquis de Thuisy dans sa collection sont motivés par sa sensibilité personnelle et par le rôle social imposé par son titre de noblesse et sa profession. En effet, au cours de sa vie parisienne, c’est un personnage public, qui participe aux plus prestigieuses expositions d’objets d’art de la fin du XIX^e siècle. En 1878, lors de l’Exposition universelle de Paris, des boîtes en laque japonaises de la collection du marquis de Thuisy sont exposées au Trocadéro auprès de laques de fabrication ancienne appartenant aux amateurs parisiens les plus importants (Étienne-Gallois A.-A., 1879, p. 144). Ensuite, au Trocadéro en 1889 (Hoffman H., 1889) et au Petit Palais en 1900 (L’Univers, 15 juillet 1900), les visiteurs de l’Exposition rétrospective de l’art français et de l’Exposition universelle découvrent les objets en porcelaine les plus remarquables de la collection du marquis de Thuisy.

Le marquis de Thuisy commence à collectionner des objets d’art au début des années 1870 et cesse les achats pour sa collection à la fin des années 1880. Cette borne chronologique est inhérente à sa carrière professionnelle et politique. En effet, le futur collectionneur intègre le ministère des Affaires étrangères en 1866 et n’est nommé attaché rémunéré dans le même département qu’à partir de 1872 (CADC, 393QO/3933). De même, le collectionneur perd la proximité qu’il a pu avoir avec le monde artistique parisien lorsqu’il est élu en 1886 au conseil général de l’Oise. Il se fournit principalement en lots d’objets dans les boutiques des marchands d’art parisiens et sélectionne ses masques de théâtre nô dans les boutiques de Philippe Sichel (1839-1899) et de Siegfried Bing (1838-1905). De surcroît, il est adjudicateur lors de ventes aux enchères ayant eu lieu à l’hôtel Drouot entre 1875 et 1886 (Bourroux F., 2019, p. 51-55). Durant les ventes publiques, le collectionneur de l’Oise se concentre sur des pièces onéreuses et de belle facture et achète des objets ayant appartenu à des esthètes admirés pour leurs collections et leurs connaissances des objets d’art d’Asie. Une grande tasse en porcelaine de Sèvres de M. Fournier intègre la collection du marquis de Thuisy en 1885 (vente de la collection de M. Fournier, Paris, hôtel Drouot, du 2 au 6 mars 1885). Pendant presque quarante ans, Fournier tient une boutique au faubourg Montmartre, « où le Tout-Paris de la curiosité l’a connu » (Eudel P., 1886, p. 253). Les grands amateurs d’objets d’Extrême-Orient viennent s’approvisionner dans la boutique de ce collectionneur et vendeur reconnu pour son honnêteté et son désintéressement. Cependant, contrairement à de nombreux amateurs d’art asiatique, le marquis de Thuisy n’enrichit pas sa collection lors des ventes posthumes des fameux collectionneurs d’art oriental tels que Philippe Burty (1830-1890) en 1891, Octave du Sartel (1823-1894) en 1894 et Edmond de Goncourt (1822-1896) en 1897. Il ne participe pas à ces ventes posthumes et il semblerait que le collectionneur n’ait jamais été acheteur lors de ventes aux enchères par le biais d’un intermédiaire (Bourroux F., 2019, p. 37-40).

La collection du marquis de Thuisy est exposée dans son appartement parisien et dans les salles du château de Baugy. Ainsi, le collectionneur vit au contact de ses objets : ils font partie de sa vie quotidienne. Une photographie nous présente le salon du château de Baugy bordé de vitrines dans lesquelles des objets de différentes origines sont accumulés : les boîtes en laque japonaises avoisinent les boîtes en porcelaine européennes.

Le marquis de Thuisy fréquente également l’hôtel des ventes en tant que vendeur. Il se sépare d’une portion non négligeable de sa collection à trois reprises. En 1901, il se sépare de cent cinquante-huit boîtes en porcelaine européennes (Catalogue des objets de vitrines […] composant la collection de M. le marquis de Thuisy, Paris, hôtel Drouot, salle n^o 6, Me Paul Chavallier, 30-31 mai 1901). En 1902, il vend des pièces de faïence et de porcelaine françaises et allemandes, et des céramiques chinoises et japonaises (Catalogue des anciennes faïences et porcelaines, faïences françaises, hollandaises, etc., porcelaines de Vincennes […] dépendant de la collection de M. le marquis de Thuisy, Paris, hôtel Drouot, salle n^o 7, Me Paul Chevallier, 19 décembre 1902). La vente de 1903 est exclusivement composée d’objets orientaux (Catalogue des objets de curiosité chinois, japonais et orientaux, émaux cloisonnés et peints, laques de Peking et du Japon, objets divers européens […] provenant des collections de M. le marquis de Thuisy, Paris, hôtel Drouot, salle n^o 10, Me Paul Chevallier, 27 février 1903). Outre la création d’un bénéfice économique et d’un gain de place, le marquis de Thuisy affine sa collection avant la fin de sa vie dans l’espoir d’atteindre un équilibre parfait entre les différents types d’objets qui la compose. En effet, la réorganisation de sa collection dès l’entrée dans le XX^e siècle est une manière pour le collectionneur de dessiner la composition idéale de son legs. De même, la dernière vente d’objets du marquis de Thuisy est la vente posthume de 1913 (Catalogue des objets d’art et d’ameublement, porcelaines tendres […], objets de vitrine, armes orientales, tenture, meubles dont la vente [aura lieu] après décès de monsieur le marquis de Thuisy, Baugy, château de Baugy, Oise, Me Wilhélem, 12 et 13 juin 1913). Durant la rédaction de son testament en 1912, il prévoit la vente de dix-sept armes orientales durant sa vente posthume (AD 60, 2 E 30/779 1911). Il s’agit certainement là d’un tri établi entre les trois cents armes qui intègrent les collections du musée Antoine Vivenel en 1913 et celles moins dignes d’entrer dans un musée (AD 60, 2 E 30/779 1911).

Le marquis de Thuisy rédige son testament auprès de son notaire compiégnois en 1912 (AD 60, 2 E 30/779 1911). Il décide de léguer la majeure partie de sa collection à trois musées : le musée Antoine Vivenel, le musée du Louvre et le musée Carnavalet. Sous dispositions testamentaires, chaque donation est un regroupement cohérent d’objets d’art aux origines ou aux sujets similaires. Le musée Antoine Vivenel de Compiègne se voit attribuer un lot de 1 095 objets d’art décoratif d’une grande richesse. Il s’agit de boîtes en laque, d’armes, de bois sculptés et de pièces en bronze de diverses origines (chinoise, japonaise, persane, indienne, siamoise et cochinchinoise). On y trouve également 85 boîtes et tabatières en porcelaine tendre fabriquées dans les plus grandes manufactures françaises et européennes : Sèvres, etc. Le musée Carnavalet, consacré à l’histoire de la ville de Paris, accueille trente-quatre boîtes illustrant la période pré-révolutionnaire et post-révolutionnaire. Enfin, la valeur du legs adressé au musée du Louvre est particulièrement haute. Il s’agit d’un lot de quatre boîtes en porcelaine française et allemande du XVIII^e siècle décorées de matériaux d’exception tels que la nacre, l’or, l’écaille et des pierres précieuses (Service d’études et de documentation du musée du Louvre, section objets d’art, notices des objets d’art OA-6687 à OA-6690). Grâce à ses choix raisonnés, le collectionneur assure un cadre favorable à la conservation et à l’exposition de ses objets après sa mort.

Article rédigé par Fanny Bourroux

The Marquis de Thuisy assembled a collection of more than one thousand objets d’art. Although he remained attached throughout his life to his native region, he had no interest in antiquities, medals, or coins, in contrast with most of the collectors in the north of France (Ris-Paquot, O.-E., 1912). The Marquis de Thuisy was fascinated by boxes. Hence, most of his collection comprised boxes of every size, made from all kinds of materials, and both European and Eastern in origin.

The snuffboxes, bonbonnières (sweet boxes), and French porcelain portrait boxes came from the manufactories of Vincennes, Sèvres, Chantilly, and Mennecy. The Marquis de Thuisy also collected German boxes. Furthermore, the Chinese-made European boxes attest to his love of Oriental motifs. The collection of Japanese lacquer objects may be considered as one of the most complete and luxurious extra-European French collections of showcase objects. The Japanese and Chinese lacquer objects—both ancient and modern—are beautifully made. The European boxes are made from tortoiseshell or gold, chased with great skill or adorned with exquisite miniatures and diamonds. The sabre sheaths are made from shagreen and the lacquer is inlaid with mother-of-pearl and gold. In addition, although comprising mainly boxes, the Marquis de Thuisy’s collection also contained other kinds of objects, such as sabres, Japanese Noh theatre masks and netsuke.

The Marquis de Thuisy’s selection of objects for his collection were motivated by his personal sensibilities and the social role imposed by his noble title and profession. Indeed, during the time he lived in Paris, he was a well-known public figure, who took part in the most prestigious exhibitions of objets d’art at the end of the nineteenth century. In 1878, during the Exposition Universelle in Paris, Japanese lacquer boxes from the collection of the Marquis de Thuisy were exhibited in the Trocadéro alongside old lacquer objects belonging to the most important Parisian collectors (Étienne-Gallois, A.-A., 1879, p. 144). Later, in 1889, in the Trocadéro (Hoffman, H., 1889) and the Petit Palais in 1900 (L’Univers, 15 July 1900), the visitors of the Exposition Rétrospective de l’Art Français and the Exposition Universelle discovered the most remarkable porcelain objects in the Marquis de Thuisy’s collection.

The Marquis de Thuisy began to collect objets d’art at the beginning of the 1870s and ceased acquiring objects for his collection at the end of the 1880s. This chronological milestone was closely linked to his professional and political career. Indeed, the future collector joined the French Ministry of Foreign Affairs in 1866 and was only appointed as a paid attaché in the same department in 1872 (CADC, 393QO/3933). Furthermore, the collector was deprived of the close contact he had enjoyed with Parisian artistic circles when he was elected in 1886 to the General Council of the Oise département. His main source of acquisitions was lots of objects purchased in the boutiques of the Parisian art dealers and he acquired his Noh theatre masks in the boutiques of Philippe Sichel (1839–1899) and Siegfried Bing (1838–1905). He also placed bids in the auctions held in the Hôtel Drouot between 1875 and 1886 (Bourroux, F., 2019, pp. 51–55). During public auctions, the Oise-based collector focused on the acquisition of expensive, beautifully made articles and bought objects that had been owned by aesthetes who were admired for their collections and their familiarity with Asian objets d’art. A large Sèvres porcelain cup from M. Fournier was added to the collection of the Marquis de Thuisy in 1885 (sale of the M. Fournier Collection, Hôtel Drouot, Paris, from 2 to 6 March 1885). For almost forty years, Fournier had a shop in the Faubourg Montmartre, ‘visited by everybody who was anybody in the world of curiosities in Paris’ (Eudel, P., 1886, p. 253). The major collectors of Far-Eastern objects came to the collector’s shop to buy their articles from a seller known for his honesty and objectivity. However, unlike many collectors of Asian art, the Marquis de Thuisy did not enrich his collection with acquisitions from the posthumous auctions of famous collectors of Oriental art, such as Philippe Burty (1830–1890) in 1891, Octave du Sartel (1823–1894) in 1894, and Edmond de Goncourt (1822–1896) in 1897. He did not attend these posthumous auctions and it seems that the collector never bought items at these auctions even via intermediaries (Bourroux, F., 2019, pp. 37–40).

The Marquis de Thuisy’s collection was exhibited in his Parisian apartment and in the rooms of the Château de Baugy. Hence, the collector was surrounded by his objects and they were part of his daily life. A photograph of the salon of the Château de Baugy shows that it was lined with showcases, in which objects of various origins were presented: Japanese lacquer boxes alongside European porcelain boxes.

The Marquis de Thuisy also frequented auction houses as a seller. He sold a significant portion of his collection on three occasions. In 1901, he sold one hundred and fifty-eight European porcelain boxes (Catalogue des objects de vitrine […] composant la collection de M. le marquis de Thuisy, room 6, Hôtel Drouot, Paris, Maître Paul Chavallier, 30–31 May 1901). In 1902, he sold French and German faience and porcelain articles, and Chinese and Japanese ceramic objects (Catalogue des anciennes faïences et porcelaines, faïences françaises, hollandaises, etc., porcelaines de Vincennes […] dépendant de la collection de M. le marquis de Thuisy, room 7, Hôtel Drouot, Paris, Maître Paul Chevallier, 19 December 1902). The 1903 auction comprised exclusively Oriental objects (Catalogue des objects de curiosité chinois, japonais et orientaux, émaux cloisonnés et peints, laques de Peking et du Japan, objects divers européens […] provenant des collections de M. the marquis de Thuisy, room 10, Hôtel Drouot, Paris, Maître Paul Chevallier, 27 February 1903). Apart from generating income and clearing space in his residence, the Marquis de Thuisy scaled down his collection before the end of his life in in the hope of finding the perfect equilibrium between the different types of objects it comprised. Indeed, the reorganisation of his collection right at the beginning of the twentieth century enabled the collector to make the ideal bequest. Likewise, the last sale of objects from the Marquis de Thuisy was the posthumous auction held in 1913 (Catalogue des objets d’art et d’ameublement, porcelaines tendres […], objects de vitrine, armes orientales, tenture, meubles don’t la ventre [aura lieu] après décès de Monsieur le marquis de Thuisy, Château de Baugy, Baugy, Oise, Maître Wilhélem, 12 and 13 June 1913). When his will was drafted in 1912, he arranged for the sale of seventeen Eastern weapons during his posthumous auction (AD 60, 2 E 30/779 1911). They were probably selected from the three hundred weapons that were added to the collections of the Musée Antoine Vivenel in 1913 and those less worthy of being added to a museum collection (AD 60, 2 E 30/779 1911).

The Marquis de Thuisy drafted his will with the help of his notary in Compiègne in 1912 (AD 60, 2 E 30/779 1911). He decided to bequeath most of his collection to three museums: the Musée Antoine Vivenel, the Musée du Louvre, and the Musée Carnavalet. Stipulated in the testamentary dispositions, each donation consisted of a coherent collection of objets d’art with similar origins or subjects. The Musée Antoine Vivenel in Compiègne was attribute a lot of 1,095 decorative and luxurious objets d’art. These included lacquer boxes, weapons, carved wooden objects, and bronze articles of various origins (Chinese, Japanese, Persian, Indian, Siamese, and Cochin Chinese). There were also eighty-five boxes and soft-porcelain snuffboxes produced in the largest French and European manufactories, such as Sèvres. The Musée Carnavalet, devoted to the history of the city of Paris, has a collection of thirty-four boxes illustrating the pre-Revolutionary and post-Revolutionary periods. Lastly, the value of the bequest made to the Musée du Louvre was particularly high. It was a lot of four French and German eighteenth-century porcelain boxes decorated with exceptional materials, such as mother-of-pearl, gold, tortoiseshell, and precious stones (Study and Documentation Department, Musée du Louvre, in the department of objets d’art, descriptions of the objets d’art, nos. OA–6687 to OA–6690). Thanks to informed decisions, the collector ensured that after his death his objects would benefit from the most favourable conditions for their conservation and exhibition.

Article by Fanny Bourroux (translated by Jonathan & David Michaelson)