Orléans (duc d'Aumale), Henri d'

[Objets collectionnés] livre manuscrit et imprimé.

[Objets collectionnés] estampes.

[Objets collectionnés] mobilier.

[Objets collectionnés] photographies.

[Objets collectionnés] 36 porcelaines réputées comme venant de Chine, dont 2 vases quadrangulaires, 2 grands vases sang-de-boeuf montés en bronze doré, 2 vases en céladon à monture de bronze doré et anses à grappes de raisin, 2 vases verts en céladon craquelé montés, une assiette creuse à décor de paysage époque Qianlong, un vase bleu de perce, une bouteille en céladon fleuri avec anses, socle et capuchon en bronze doré, 2 vases noirs incrustés de nacre, 2 grands vases verts à fleurs sur fond noir époque Kang-hi, 4 grandes urnes à fond bronzé à fleurs riches, un vase de Chine à fond turquoise dit bleu de Pékin, 2 vases à fleurs peintes, deux tabourets en céladon fleury blanc, deux cache-pots avec les armes de la France et une assiette en porcelaine coquille d'oeuf.

[Objets collectionnés] textiles dont deux portières chinoises en soie rouge brodée d'or, une soierie (

Tenture aux dragons

) réputée comme provenant du Palais d'Eté de Pékin en broderie de soie et fils métalliques sur satin de soie jaune, une grande tenture carrée à décor de fleurs et d'oiseaux en broderie de soie sur fond de soie beige, et un tissu jaune et vert provenant d'une robe chinoise de fonctionnaire officiel avec un dragon recouvrant un fauteuil occidental.

[Objets collectionnés] un coffre en laque avec coqs, poules et poussins et deux petits cabinets.

[Objets collectionnés] porcelaines dont un vase urne en porcelaine dure à décor

kakiemon

, trois potiches couvertes, deux grands vases en poterie d'Arita avec décors de laque.

[Objets collectionnés] un grand vase de bronze japonais et deux plus petits vases exécutés à Kyoto chez Yoshida.

[Objets collectionnés] jades.

Henri d’Orléans, duc d’Aumale, est connu pour sa collection de plus de huit cents peintures, de plus de quatre mille dessins et d’autant d’objets d’art, de manuscrits et de livres précieux qu’il a donnée en 1886 à l’Institut de France avec son château de Chantilly pour former le musée Condé.

Le livre

Dès 1848, ayant été initié par son précepteur Alfred-Auguste Cuvillier-Fleury (1802-1887) aux manuscrits médiévaux, aux incunables et aux éditions rares, il se dit déjà « atteint de la bibliomanie » (archives du musée Condé, 1-PA-103, pièce 13, lettre à Cuvillier-Fleury du 28 novembre 1848). Il forme une des premières bibliothèques de France après la Bibliothèque nationale et acquiert en Italie en 1856 un des plus beaux manuscrits du monde, les Très Riches Heures du duc de Berry, exécuté par les frères Limbourg vers 1410 pour le frère du roi Charles V.

La peinture

Après 1848, le brillant militaire, réduit à l’inactivité à vingt-six ans, doit trouver des dérivatifs : déjà bibliophile, il devient collectionneur et, grâce à la fortune des Condé, rachète les trésors de l’art français, en exil comme lui hors du territoire national. En 1854, il rachète la collection de peinture italienne (Carrache, Reni, Salvator Rosa) et d’antiques de son oncle et beau-père le prince de Salerne (archives du musée Condé, Na 37/6). Héritier des Orléans, il cherche à reconstituer la collection d’œuvres d’art de son ancêtre le régent Philippe d’Orléans (1674-1723), dispersée durant la Révolution par son grand-père le régicide Philippe Égalité (1747-1793), et forme une des plus belles collections de peinture en France après le musée du Louvre : trois Raphaël, trois Fra Angelico, sept Nicolas Poussin, quatre Watteau, quatre Greuze, cinq Ingres, sans compter les œuvres contemporaines commandées à ses confrères de l’Institut de France (Baudry, Olivier-Merson).

L’histoire

Descendant de la famille royale de Bourbon, Aumale aime que la peinture lui raconte une histoire : il collectionne les portraits des personnages historiques. Ayant obtenu le second prix d’histoire au concours général, il commence durant l’exil (1848-1871) la publication d’une monumentale histoire des princes de Condé (archives du musée Condé, 1-PA-2 ; 27-A-008). C’est l’origine de sa collection de portraits historiques, qui rassemblera plus de trois cents crayons de Jean et François Clouet, acquis en Angleterre et issus de la collection de la reine Catherine de Médicis (archives du musée Condé, Na 39/1) – un fonds unique au monde de portraits dessinés du XVI^e siècle –, la quasi-totalité de l’œuvre de Carmontelle, également achetée dans les îles Britanniques, et près de cinq mille estampes.

L’orientalisme et les achats tardifs

Un autre des temps forts de la collection est l’orientalisme (Decamps, Marilhat, Delacroix), auquel le duc d’Aumale est attaché, à la fois comme militaire ayant servi en Algérie et comme soutien du courant romantique, à l’instar de son frère aîné Orléans (Robert H., 1993). Avec la collection de Frédéric Reiset (1815-1891), directeur des musées nationaux, Aumale acquiert en 1879 quarante chefs-d’œuvre (primitifs italiens, peintures de Poussin, portraits d’Ingres) (archives du musée Condé, Na 37) puis complète sa collection après la donation de 1886 avec les quarante enluminures de Jean Fouquet tirées du livre d’heures d’Étienne Chevallier acquis en Allemagne de Brentano, un cassone de Botticelli et Filippino Lippi et Le Concert champêtre de Corot (Archives du musée Condé, Na 37/4 ; AN, AP I 2150).

L’art asiatique

On sait moins qu’Aumale s’est aussi intéressé à l’art asiatique. Aujourd’hui, près de quatre-vingts pièces sont réparties dans le parcours de visite du musée Condé. Le premier conservateur du musée, Gustave Macon (1865-1930), comptait « quarante vases et assiettes de la Chine et du Japon », soulignant que « les vases chinois et japonais offrent une grande variété de styles, de formes et de décoration » (1928, p. 13).

L’héritage des princes de Condé

En 1830, le jeune duc d’Aumale, alors âgé de huit ans, hérite ses premiers objets d’art asiatique de son grand-oncle et parrain Louis-Henri-Joseph (archives du musée Condé, 4-PA-838* et 4-PA-839*), duc de Bourbon, dernier prince de Condé (1756-1830) : le coffre japonais en laque représentant des coqs, des poules et des poussins (OA 1798) et le vase-urne en porcelaine dure du Japon à décor kakiemon vers 1690-1700 (OA 1031), ainsi que sa copie en porcelaine tendre de Chantilly (OA 1032) proviennent de Louis-Henri de Bourbon, prince de Condé (1692-1740), le grand collectionneur d’art asiatique qui créa au XVIII^e siècle la manufacture de porcelaine tendre de Chantilly, inspirée des pièces kakiemon de sa collection, et fit peindre les deux Singeries de Chantilly, où domine l’inspiration asiatique (voir ici notice par Mathieu Deldicque). Le 19 septembre 1843, le duc d’Aumale fait transporter à Chantilly le coffre en laque du Japon et le replace dans la galerie des Actions de M. le Prince, là où il se trouvait de 1740 à 1793 (Carlier, 2010, p. 40, n^o 3), lui adjoignant deux petits cabinets en laque (OA 3451) entrés sans doute plus tard chez les Condé. Aumale s’attache à mettre en valeur l’héritage des Condé, et l’amour du duc de Bourbon pour les arts asiatiques au XVIII^e siècle compte pour beaucoup dans l’intérêt d’Aumale pour les porcelaines de Chine.

Premiers achats d’art asiatique sous la Monarchie de Juillet (1845-1848)

Dans l’inventaire de Chantilly de 1845 à 1848 (archives du musée Condé, 4-PA-838* et 4-PA-839*), sur 139 porcelaines appartenant au duc d’Aumale, 36 sont réputées venir de Chine ; le Japon n’est jamais mentionné, mais est déjà présent avec les vases d’Arita (OA-1252-1253, OA-1561 et OA-1581) et le vase-urne provenant du duc de Bourbon (OA-1031). Avec le coffre en laque du Japon et les deux cabinets, le duc d’Aumale avait donc réuni à Chantilly trente-neuf objets d’art asiatique avant 1848. Quelques pièces venaient des Tuileries, comme les deux vases de Chine de forme quadrangulaire (OA 86), d’autres se trouvaient déjà à Chantilly, comme les deux grands vases sang-de-bœuf en porcelaine de Chine XVIII^e ou XIX^e siècle (OA 1579-1580) montés en bronze doré au XIX^e, « trouvés à Chantilly le 1^er juillet 1845 » (OA 1579-1580). Le duc achète de 1845 à 1848 chez les meilleurs antiquaires parisiens plusieurs porcelaines de Chine et du Japon, le plus souvent par l’intermédiaire du peintre romantique Eugène Lami (1800-1890). Après son mariage avec sa cousine Marie-Caroline de Bourbon-Sicile (1822-1869) le 25 novembre 1844, le duc d’Aumale lui confie en effet la décoration de leur appartement de Chantilly, aujourd’hui le seul décor princier de la monarchie de Juillet qui soit conservé. Les premiers achats ont lieu dès 1845 : ainsi les « deux vases céladon en porcelaine de Chine, montures en bronze doré, anses à grappe de raisin » (4-PA-839*, inv. 1845-1848, n^os 66-67), aujourd’hui dans le salon violet (OA 2255), sont acquis 750 francs chez Escudier le 30 septembre 1845. Eugène Lami acquiert pour l’appartement de la duchesse « deux vases de porcelaine de Chine, de couleur verte, en céladon craquelé, monture du temps de Louis XVI dorée, moyennant 600 francs, Paris, le 7 août 1846, Félix Lajoye. Pour le salon des dames » (OA 2255 (1-2) ; archives du musée Condé, Na 41/9, facture), qui sont aujourd’hui dans la Grande Singerie (OA 329). En 1879, ils sont exposés l’un dans le Salon de Guise, l’autre dans le Salon Rond (salon violet).

Le duc acquiert pour 45 francs chez Escudier, marchand de curiosités quai Voltaire, le 14 janvier 1846 (inv. de Chantilly en 1845, f^o 28 n^o 70), une assiette creuse en porcelaine dure à décor de paysage, famille rose, Chine, XVIII^e siècle, époque Qianlong, 1735-1795 (OA 2789), aujourd’hui dans la galerie d’office ; puis chez le marchand Henry le 24 mai 1846 un « vase de Chine bleu de perce à cartel col à pans » (OA 102) (archives du musée Condé, Na 41/9). Lami achète chez Escudier le 13 juillet 1846 pour 460 francs une bouteille en porcelaine de Chine céladon fleuri, avec anses, socle et capuchon en bronze doré très travaillé (OA 87 ; archives du musée Condé, Na 41/9) ; l’œuvre est tout naturellement destinée au « salon chinois », c’est-à-dire la Grande Singerie, dont le décor appelle des objets asiatiques. En mai 1846, Aumale achète 1 400 francs chez Escudier une paire de vases en porcelaine de Chine noire incrustée de nacre qui provient de la vente du duc de Sussex à Londres (OA 81).

Le duc d’Aumale acquiert pour 1 200 francs chez Henry en septembre 1846 (inv. de Chantilly de 1845, f^o 28, n^os 73-74) deux grands vases verts à fleurs sur fond noir carré, Chine, XVIII^e, époque Kangxi (OA 1559-1560), dont « le vert est d’une intensité extraordinaire » et que Gustave Macon (1928, p. 13) décrira comme un « superbe spécimen de cette céramique si rare et si recherchée de l’époque des Ming ». À Twickenham, ils auront les honneurs du Grand Salon.

En novembre 1846, ce sont trois potiches couvertes du Japon (identifiées comme chinoises) avec des « cartels peints à fond blanc » (OA 1252-1253) qui sont acquises 550 francs chez Gansberg ; l’une, aujourd’hui disparue, est « sur la terrasse », deux « au salon de service ». Lami acquiert le 20 avril 1847 pour 1 500 francs chez Gansberg, marchand de curiosités et objets d’art boulevard des Capucines à Paris, deux grands vases japonais (alors considérés comme chinois) vers 1690-1710 en poterie d’Arita avec décors de laque en relief (OA 1561 et OA 1581). Contemporains du duc de Bourbon, ces deux grands vases importés d’Asie ont probablement reçu en Europe leur décor de laque. Eugène Lami les place « sur les tables de la Grande Galerie [des Actions] ». C’est l’achat le plus élevé en matière de porcelaines d’Extrême-Orient en dehors des « quatre grandes urnes en porcelaine de Chine, fond bronzé à fleurs riches » acquises chez Lassalle, 35, rue Louis-le-Grand, 2 700 francs (archives du musée Condé, Na 41/9), mais revendues à Beurdeley le 4 décembre 1852 (inv. 1845, n^os 122-125). À côté de ces achats, citons un don en 1846 d’Edmond Halphen (1802-1847) : le vase de Chine du XVIII^e siècle à fond turquoise dit « bleu de Pékin » (OA 75). Quant aux « 2 vases porcelaine peinte à fleurs surmontés d’un bouquet de 3 lumières en bronze doré » aujourd’hui dans la chambre de la Reine (OA 2163 (1-2), ils sont « apportés par S.A.R. Mme la duchesse en Angleterre juin 1852 ». Parmi les pièces disparues, deux « tabourets en porcelaine de Chine céladon fleury blanc » acquis le 5 août 1845 chez Escudier quai Voltaire (inv. 1845, n^os 38-39 ; archives du musée Condé, facture, NA 41/9).

L’exil anglais (1848-1871)

Après la chute de Louis-Philippe, le duc d’Aumale fait venir ses collections en Angleterre sans omettre les porcelaines asiatiques. L’inventaire de Twickenham mentionne 29 pièces asiatiques sur les 217 porcelaines d’art du duc (archives du musée Condé, 4-PA-974*). Le duc de Nemours donne à son frère Aumale « un grand vase de Chine, bronzes genre rocaille dorés » (OA 103).

Le retour en France et la reconstruction de Chantilly

En 1879, l’inventaire de Chantilly dispose d’une entrée spécifique pour les soixante-trois « porcelaines de Chine et du Japon », pays dont le nom apparaît pour la première fois. Vingt-cinq sont stockées au Jeu de Paume, qui sert alors de réserve, ce sont donc probablement celles qui reviennent de Twickenham. On y retrouve les tabourets chinois (inv. n^os 181-182). Apparaissent alors les « deux cache-pots en porcelaine de Chine, avec armes de France » (OA 66) de la Compagnie des Indes, commande de Louis XV en 1739 (Castelluccio S., 2011).

L’appartement privé présente des objets asiatiques : une paire de vases gris-vert céladon au salon rond, une autre au salon de Guise, mais on relève de nombreux objets du XIX^e siècle, comme l’écran de cheminée en soie brodée de la chambre du duc ou les objets usuels placés sur son bureau. Dans le Cabinet des Singes, Aumale a replacé le « tabouret en porcelaine de Chine gris ».

Au sein du musée Condé, le duc d’Aumale aménage à l’entrée des grands appartements dans le salon des Chasses, aujourd’hui appelé antichambre, deux grandes vitrines courbes pour accueillir ses céramiques asiatiques en porcelaine de Chine et du Japon, ainsi que des jades. Ce dispositif évoluera très peu.

Dans la galerie de peinture, les deux bornes de cuir rouge (XIX^e siècle) sont surmontées de vases de Chine du XVIII^e siècle. Le cabinet des Gemmes comporte, outre quelques objets chinois, parmi lesquels une assiette en porcelaine coquille d’œuf (vitrine XLII), les grands vases d’Arita, les grands vases à fond noir et la paire de vases sang-de-bœuf.

Après le second exil (1886-1889), les bronzes japonais et l’exposition universelle

Le duc d’Aumale achète le 3 janvier 1891 chez Pohl, à Paris, 25, rue d’Enghien, le grand vase de bronze japonais (OA 873) qui est installé le 20 janvier dans le vestibule du musée, puis le 28 février, toujours chez Pohl, deux plus petits vases de bronze japonais (OA 31-32) exécutés à Kyoto chez Yoshida en 1889 (agenda du duc d’Aumale en 1891, archives du musée Condé, 4-PA-30). Le grand vase de bronze aurait coûté 10 000 francs et aurait été exécuté en 1889 (Bouteiller L., 1905, p. 35). Selon le catalogue de l’Exposition universelle de 1889 à Paris, classes 11 et 25, p. 7-8 et 15, le ministère de l’Agriculture et du Commerce de Tokyo présentait des vases à fleurs en bronze, des pots à fleurs en bronze et des fontaines monumentales en bronze, la plupart réalisés à Kyoto, dont certains modèles uniques. Le duc d’Aumale semble ouvert au goût nouveau pour l’Extrême-Orient qui est à la mode à la fin du XIX^e siècle.

Au fond de la galerie des Cerfs, salle à manger de réception inaugurée en 1880, sur la grande porte vitrée et la baie qui lui fait pendant, le duc d’Aumale dispose deux portières chinoises ; l’une d’elles en soie rouge brodée d’or (OA 3477) porte une inscription de 1835.

La salle bourbon de la maison de Sylvie

Un des ensembles de Chantilly les plus intéressants pour l’art asiatique est conservé dans la maison de Sylvie, bâtiment élevé dans le parc au XVII^e siècle et transformé par le duc d’Aumale en salles de musée en 1891. Il consacre aux arts de l’Extrême-Orient la salle Bourbon, ainsi nommée en hommage à Louis-Henri, duc de Bourbon, prince de Condé (1692-1740). Parmi les pièces les plus remarquables, outre le coffre en laque du Japon et les deux cabinets en laque venant des Condé, la salle Bourbon comporte une importante soierie du XVIII^e siècle, la tenture aux dragons, réputée provenir du Palais d’Été de Pékin (Macon G., 1928, p. 42) : il s’agit d’un « lit impérial » (OA 4455) à décor de dragons dans les nuages, en broderie de soie et fils métalliques sur satin de soie jaune. Cette pièce impressionnante, qui mesure H. 8,35 m ; L. 2,10 m, a fait l’objet d’une restauration et d’une étude en 2003 (Baptiste, Beugnot, Ducos et Garnier, 2004). En pendant, une grande tenture carrée à décor de fleurs et d’oiseaux (OA 4464, restaurée en 2002) en broderie de soie sur fond de soie beige, mesurant H. 3,52 m ; L. 3,78 m, était réputée au XIX^e siècle être un tapis de billard asiatique (provenance aujourd’hui abandonnée). Mentionnons aussi des vases en porcelaine du Japon (volés en 1975) et un ensemble mobilier de huit chaises et deux fauteuils (OA 3435-OA 3442, OA 3446 et OA 3447), probablement réalisé en Angleterre dans le style de la Chine, un guéridon en bois peint rouge et or et en laque (OA 3388), une table incrustée de nacre ancienne provenant de Chine ou du Vietnam (OA 3467) et un fauteuil occidental en rotin (OA 3445) recouvert d’un tissu jaune et vert provenant d’une robe chinoise de fonctionnaire officiel de la seconde moitié du XIX^e siècle, avec un dragon au milieu du dossier.

Article rédigé par Nicole Garnier-Pelle

Henri d’Orléans, Duc d’Aumale, is known for his collection of more than eight hundred paintings, more than four thousand drawings, and as many objets d’art, manuscripts, and precious books that he donated in 1886 to the Institut de France along with the Château de Chantilly to create the Musée Condé.

Books

In 1848, having been initiated by his tutor Alfred-Auguste Cuvillier-Fleury (1802–1887) to medieval manuscripts, incunabula, and rare editions, he claimed that he was already a ‘bibliomaniac’ (Musée Condé archives, 1–PA–103, piece 13, letter sent to Cuvillier–Fleury on 28 November 1848). He created one of the most extensive libraries in France after the Bibliothèque Nationale and in 1856 acquired in Italy one of the finest manuscripts in the world, the Très Riches Heures du Duc de Berry, executed by the Limbourg brothers circa 1410 for King Charles V’s brother.

Paintings

After 1848, the brilliant soldier, consigned to inactivity at the age of twenty-six, had to find an alternative occupation: already a bibliophile, he became a collector and, thanks to the fortune of the Condés, acquired French art treasures, in exile as he was abroad. In 1854, he purchased the collection of Italian painting (Carracci, Reni, and Salvator Rosa) and antiques belonging to his uncle and father-in-law, the Prince of Salerno (Musée Condé archives, Na 37/6). As the heir to the Orléans dynasty, he sought to recreate the collection of works of art of his ancestor, the Regent Philippe d’Orléans (1674–1723), dispersed during the Revolution by his grandfather, the guillotined Philippe Égalité (1747–1793), and form one of the finest collections of painting in France after the Musée du Louvre: three Raphaels, three Fra Angelicos, seven Nicolas Poussins, four Watteaus, four Greuzes, and five Ingres, not counting the contemporary works commissioned from his confrères from the Institut de France (Baudry, Olivier-Merson).

History

A descendant of the royal family of Bourbon, d’Aumale liked a painting to depict a story: he collected the portraits of historical figures. Having been awarded the second prize in history in the General Competition, he began work during his exile (1848–1871) on the publication of a monumental history of the princes of Condé (Musée Condé archives, 1–PA–2; 27–A–008). This was the origin of his collection of historical portraits, which comprised more than three hundred crayons by Jean and François Clouet, acquired in England and from the collection of Queen Catherine de’ Medici (Musée Condé archives, Na 39/1)—a collection unique in the world of sixteenth-century drawn portraits—, almost all of them the work of Carmontello, also bought in the British Isles, and almost five thousand prints.

Orientalism and late acquisitions

Another strongpoint in the collection is the Oriental works (Decamps, Marilhat, and Delacroix), which the Duc d’Aumale was very fond of, both as a soldier who had served in Algeria and as a follower of the Romantic movement, like his elder brother Orléans (Robert, H., 1993). Along with the collection of Frédéric Reiset (1815–1891), Director of the Museums Nationaux, d’Aumale acquired in 1879 forty masterpieces (Italian primitives, paintings by Poussin, and portraits by Ingres) (Musée Condé archives, Na 37), and then complemented his collection after the donation of 1886 with the forty illuminated manuscripts by Jean Fouquet taken from the book of hours by Étienne Chevallier, acquired in Germany from Brentano, paintings for a cassone by Botticelli and Filippino Lippi, and Corot’s Le Concert champêtre (Musée Condé archives, Na 37/4; AN, AP I 2150).

Asian art

It is less well known that d’Aumale also liked Asian art. Today, there are almost eighty objects in the visitor’s itinerary in the Musée Condé. The first curator of the Musée, Gustave Macon (1865–1930), counted ‘forty vases and dishes from China and Japan’, highlighting the fact that ‘the Chinese and Japanese vases have a great variety of styles, forms, and decorations’ (1928, p. 13).

The heritage of the princes of Condé

In 1830, the young Duc d’Aumale, who was eight at the time, inherited his first Asian objets d’art from his great uncle and godfather Louis-Henri-Joseph (Musée Condé archives, 4-PA-838* and 4-PA-839*), the Duc de Bourbon, the last Prince de Condé (1756–1830): the Japanese lacquer trunk representing roosters, hens, and chicks (OA 1798) and the hard porcelain vase-urn from Japan with Kakiemon decorations (circa 1690–1700) (OA 1031), as well as its soft porcelain Chantilly copy (OA 1032) came from Louis-Henri de Bourbon, Prince de Condé (1692–1740); a great collector of Asian art, he established in the eighteenth century the soft porcelain manufactory in Chantilly, inspired by the Kakiemon articles in his collection, and had the two Singeries de Chantilly painted, in which the Asian inspiration predominated (see the article by Mathieu Deldicque). On 19 September 1843, the Duc d’Aumale had the Japanese lacquer trunk brought to Chantilly and placed it in Monsieur le Prince’s Galerie des Actions, in the same place it had been between 1740 and 1793 (Carlier, 2010, p. 40, no.. 3), and added two small lacquer cabinets to it (OA 3451), which probably entered the Condé collection later. D’Aumale was intent on promoting the heritage of the Condés, and the Duc de Bourbon’s passion for Asian arts in the eighteenth century greatly influenced d’Aumale’s interest in Chinese porcelain wares.

The first acquisitions of Asian art during the July Monarchy (1845–1848)

In the Chantilly inventory dating from 1845 to 1848 (Musée Condé archives, 4–PA–838* and 4–PA–839*), of 139 porcelain articles belonging to the Duc d’Aumale, 36 were believed to have come from China; Japan is never mentioned, but was already present with the Arita vases (OA–1252–1253, OA–1561 and OA–1581) and the vase–urn that came from the Duc de Bourbon (OA–1031). With the Japanese lacquer trunk and the two cabinets, the Duc d’Aumale had brought thirty-nine Asian objets d’art to Chantilly before 1848. Some articles came from the Tuileries, such as the two Chinese quadrangular vases (OA 86); others were already in Chantilly, like the two large sang-de-bœuf eighteenth- or nineteenth-century Chinese porcelain vases (OA 1579–1580) mounted in gilded bronze in the nineteenth century, ‘discovered at Chantilly on 1 July 1845’ (OA 1579–1580). Between 1845 and 1848, the Duc acquired from the finest Parisian antique dealers several Chinese and Japanese porcelain wares, most often by the intermediary of the Romantic painter Eugène Lami (1800–1890). After his marriage with his cousin Marie-Caroline de Bourbon-Sicile (1822–1869) on 25 November 1844, the Duc d’Aumale did indeed entrust him with decorating their appartement de Chantilly, today the only surviving princely decorations from the July Monarchy. The first acquisitions were made in 1845: hence, the ‘two Chinese celadon porcelain vases, with gilt-bronze mounts, handles decorated with bunches of grapes’ (4–PA–839*, inv. 1845–1848, nos. 66–67), today in the Salon Violet (OA 2255), were acquired for 750 francs at Escudier’s on 30 September 1845. Eugène Lami acquired for the Duchess’s apartment ‘two green Chinese porcelain vases, with a crackled celadon glaze, and a gilded mount from the epoch of Louis XVI, amounting to 600 francs, Paris, on 7 August 1846, Félix Lajoye. For the Salon des Dames’ (OA 2255 (1–2); Musée Condé archives, Na 41/9, invoice), which are now located in the Grande Singerie (OA 329). In 1879, one of them was exhibited in the Salon de Guise, and the other in the Salon Rond (Salon Violet).

The Duc acquired for 45 francs from Escudier, a dealer in curiosities based in the Quai Voltaire, on 14 January 1846 (inv. de Chantilly in 1845, f^o 28 no. 70), a hard porcelain hollow dish decorated with a landscape (famille rose ceramics (ceramics with pinkish hues), China, eighteenth century, Qianlong epoch, 1735–1795) (OA 2789), which is now in the Galerie d’Office; then from the dealer Henry on 24 May 1846 he purchased a ‘Persian blue Chinese vase with a square neck and cartels’ (OA 102) (Musée Condé archives, Na 41/9). Lami bought from Escudier on 13 July 1846 for 460 francs a celadon Chinese porcelain bottle with floral decorations, with handles, a base, and a stopper in intricately worked gilt bronze (OA 87; Musée Condé archives, Na 41/9); the work was naturally intended for the ‘Salon Chinois’, that is to say the Grande Singerie, whose decorations echoed the Asian objects. In May 1846, d’Aumale paid 1,400 francs at Escudier’s for a pair of black Chinese porcelain vases inlaid with mother-of-pearl, which came from the Duke of Sussex’s sale in London (OA 81).

The Duc d’Aumale acquired for 1,200 francs from Henry in September 1846 (inv. from Chantilly from 1845, folio 28, nos. 73–74) two large green vases with floral decorations on a square black ground (China, eighteenth century, Kangxi epoch) (OA 1559–1560), whose ‘green is of an extraordinary intensity’ and which Gustave Macon (1928, p. 13) described as a ‘superb specimen of this extremely rare and sought-after ceramic article from the Ming era’. In Twickenham, they were displayed in the Grand Salon.

In November 1846, three glazed vases from Japan (identified as Chinese) with ‘painted cartels with a white ground’ (OA 1252–1253), which were acquired for 550 francs at Gansberg’s; one, now lost, was ‘on the terrace’, and two ‘in the tableware room’. On 20 April 1847, Lami spent 1,500 francs at Gansberg’s—a dealer in curiosities and objets d’art based on the Boulevard des Capucines in Paris—on two large Japanese Arita vases (believed to be Chinese at the time), produced circa 1690–1710 with lacquer decorations in relief (OA 1561 and OA 1581). Contemporary of the Duc de Bourbon, these two large vases imported from Asia were probably given their lacquer decorations in Europe. Eugène Lami placed them ‘on the tables in the Grande Galerie [des Actions]’. This was the most expensive purchase with regard to Far-Eastern porcelain wares aside from ‘four large Chinese porcelain urns, with a bronze ground and splendid flowers’, acquired from Lassalle, at 35, Rue Louis-le-Grand, for 2,700 francs (Musée Condé archives, Na 41/9), but subsequently sold to Beurdeley on 4 December 1852 (inv. 1845, nos. 122–125). Alongside these purchases, there was a donation by Edmond Halphen (1802–1847) in 1846: the eighteenth-century Chinese vase with a turquoise ground called ‘Peking blue’ (OA 75). As for the ‘two porcelain vases painted with flowers surmounted with a bouquet of 3 gilded bronze lumières’, now in the Queen’s room (OA 2163 (1–2), they were ‘brought by HRH Madame the Duchesse to England June 1852’. Amongst the lost articles were two ‘Chinese white celadon porcelain tabourets with floral decorations’ acquired on 5 August 1845 from Escudier on the Quai Voltaire (inv. 1845, nos.. 38–39; the Musée Condé archives, invoice, NA 41/9).

The exile in England (1848–1871)

After the fall of Louis-Philippe, the Duc d’Aumale had his collections brought over to England, including his Asian porcelain wares. The Twickenham inventory mentions twenty-nine Asian articles out of the Duc’s 217 porcelain objects (Musée Condé archives, 4–PA–974*). The Duc de Nemours gave his brother d’Aumale ‘a large Chinese vase and gilded rocaille style bronzes’ (OA 103).

The return to France and the reconstruction of Chantilly

In 1879, the Chantilly inventory had a specific entry for the sixty-three ‘porcelain wares from China and Japan’, a country whose name appears for the first time. Twenty-five were stored in the Jeu de Paume, which was used as a store room, so it was probably these objects that had been brought back from Twickenham. Amongst them were Chinese tabourets (inv. nos. 181–182). Then there were ‘two Chinese porcelain cache-pots, with the arms of France’ (OA 66) from the Compagnie des Indes, ordered by Louis XV in 1739 (Castelluccio, S., 2011).

The private apartment housed Asian objects: a pair of grey-green celadon vases in the round salon, another in the Salon de Guise, but there were many nineteenth-century objects, such as the embroidered silk fireplace screen from the Duke’s room and the usual objects that graced his desk. D’Aumale returned the ‘grey Chinese porcelain tabouret’ to the Cabinet des Singes.

In the Musée Condé, at the entrance of the grand apartments in the Salon des Chasses, today called the antechamber, the Duc d’Aumale fitted two large curved showcases to house his Asian ceramic articles made from Chinese and Japanese porcelain, as well as jade pieces. This layout remains largely unchanged.

In the painting gallery, the two (nineteenth century) red leather circular sofas are surmounted with eighteenth-century Chinese vases. The Cabinet des Gemmes includes, aside from some Chinese objects, amongst which there is an eggshell porcelain plate  (showcase XLII), large Arita vases, large black vases, and the pair of sang-de-bœuf vases.

After the second exile (1886–1889), the Japanese bronzes and the Exposition Universelle

The Duc d’Aumale acquired on 3 January 1891 from Pohl at 25, Rue d’Enghien, in Paris, the large Japanese bronze vase (OA 873) which was placed in the museum’s hall on 20 January; then on 28 February, again from Pohl, he bought two smaller Japanese bronze vases (OA 31–32), created in Kyoto by Yoshida in 1889 (the Duc d’Aumale’s diary in 1891, Musée Condé archives, 4–PA–30). The large bronze vase is said to have cost 10,000 francs and was believed to have been made in 1889 (Bouteiller, L., 1905, p. 35). According to the catalogue for the 1889 Exposition Universelle held in Paris (classes 11 and 25, pp. 7–8 and 15), the Ministry of Agriculture and Commerce in Tokyo displayed bronze flower pots and monumental bronze fountains, mostly made in Kyoto, of which certain models were unique. The Duc d’Aumale seemed to embrace the new taste for Far-East objects which were very popular at the end of the nineteenth century.

At the end of the Galerie des Cerfs, the reception dining room inaugurated in 1880, on the large glass doors and the accompanying cove, the Duc d’Aumale placed two Chinese screens; one of them in red silk embroidered with gold (OA 3477) bears an inscription dated 1835.

The salle Bourbon in Sylvie’s house

One of the most interesting ensembles of Asian art in Chantilly is held in the Maison de Sylvie, a building constructed in the park in the seventeenth century and transformed by the Duc d’Aumale into museum rooms in 1891. He devoted a room to Far-Eastern arts: the Salle Bourbon was named after Louis-Henri, the Duc de Bourbon and Prince de Condé (1692–1740). Amongst the most remarkable articles, aside from the Japanese lacquer trunk and the two lacquer cabinets that came from the Condés, the Salle Bourbon houses a major eighteenth-century piece of silk, a wall hanging with dragons, believed to have come from the Summer Palace in Peking (Macon, G., 1928, p. 42): this is an ‘imperial bed’ (OA 4455) decorated with dragons amongst clouds, in silk embroidery and metal threads on yellow silk satin. This impressive item, which measures 8.35 metres high by 2.1 metres long, was restored and studied in 2003 (Baptiste, Beugnot, Ducos, and Garnier, 2004). As a pendant, a large square wall hanging decorated with flowers and birds (OA 4464, restored in 2002) in silk embroidery on a ground of beige silk, measuring 3.52 metres high by 3.78 metres long, was believed in the nineteenth century to be an Asian billiard cloth (a provenance now discarded). Also worthy of mention are Japanese porcelain vases (stolen in 1975) and an ensemble of furniture comprising eight chairs and two armchairs (OA 3435–OA 3442, OA 3446 and OA 3447), probably produced in England in the Chinese style, a wooden pedestal table painted red and gold and in lacquer (OA 3388), an old table inlaid with mother-of-pearl from China or Vietnam (OA 3467), and a Western rattan armchair (OA 3445) covered in yellow and green fabric from the Chinese robe of an official from the second half of the nineteenth century, with a dragon in the middle of the back rest.

Article by Nicole Garnier-Pelle (translated by Jonathan & David Michaelson)