La connaissance de la peinture française du XVIe siècle est encore très largement faussée par la prééminence historiographique de l'art de cour incarné par le style italianisé de Fontainebleau et par le portrait officiel, porté à son sommet par Jean et François Clouet. Non seulement cet art a, plus qu'on ne l'a cru, essaimé dans toute la France au gré des possessions seigneuriales, mais une autre peinture française, parfois très marquée par la présence d'artistes des Pays-Bas, s'est développée dans bien des foyers régionaux, que des expositions ont depuis vingt ans commencé à mettre en lumière (en Bourgogne, en Provence). Le recensement de cette peinture française méconnue, essentiellement religieuse, souvent endommagée et perdue dans les églises et les réserves des musées, a trouvé de 2012 à 2014 auprès de la société japonaise Kinoshita le soutien indispensable à sa mise en œuvre systématique et à la constitution d'une base de données. Prioritairement menée sur le territoire français qui est le principal dépositaire de ce patrimoine, l'enquête prend aussi en compte les œuvres conservées dans les collections étrangères même si le dépouillement de celles-ci n'est pour l'instant pas mené avec le même systématisme. A terme, l'ambition de ce chantier est de poser les bases solides d'une étude véritable de la peinture française de François Ier à Henri IV.
Décembre 2023
Continuation du troisième volet concernant la peinture en Île-de-France et le portrait de cour, suivant le volet consacré à la peinture du XVIe siècle en Bourgogne (tableaux, peinture murale, vitraux) et la peinture bourguignonne du XVIe siècle repérée dans les collections publiques et privées en France et à l'étranger, ainsi que les artistes nordiques actifs en France sous le règne de François Ier (notamment Grégoire Guérard, Bartholomeus Pons, Noël Bellemare).
Les recherches se sont poursuivies en Île-de-France, et en particulier dans les églises parisiennes, au musée Carnavalet et dans le département de l’Essonne, pour lesquels de nombreuses fiches ont été publiées. En parallèle, l’accent a été mis sur le portrait : une étude systématique des portraits dits « provinciaux », dont la production, bien qu’abondante, a souvent été éclipsée au profit du portrait de cour, a en effet été menée.
Équipe
La base de données est gérée par le Musée du Louvre, Paris.
Musée du Louvre :
- Cécile Scailliérez, conservateur général au département des peintures
- Aurélia Cohendy, documentaliste scientifique (2023-)
- Clara Marsal, documentaliste scientifique (2012-2015)
- Céline Cachaud, documentaliste scientifique (novembre 2021-novembre 2022), chargée de mission (2023-)
Autres membres de l'équipe :
- Matteo Gianeselli, conservateur du patrimoine, musée national de la Renaissance - Château d'Ecouen (2020-)
Institut national d'histoire de l'art (INHA) :
- Clémence Raccah, pensionnaire (2023-)
- Pierre-Yves Laborde, chargé de ressources documentaires et numériques (2010-)
Ancienne équipe de l'Institut national d'histoire de l'art (INHA) :
- Céline Cachaud, stagiaire (2020-2021)
- Servane Dargnies, pensionnaire (2015-2019)
- Gaia di Naro, stagiaire (2024)
- Isabelle Dubois-Brinkmann, pensionnaire (2019-2023)
- Chloé Gautier, chargée de ressources documentaires (2011-2018)
- Chantal Georgel, conseillère scientifique (2008-2017)
- Ariane James-Sarazin, conseillère scientifique (2017-2018)
- Camille Larraz, post-doctorante, chercheuse accueillie (2022-2024)
- Vladimir Nestorov, chargé d'études et de recherche (2016-2020)
- Federico Nurra, chargé de ressources documentaires et numériques (2018-)
