La Naissance de l'Amour

pl. couleur 8 « Venus ? L'Amour, des suivantes »: École de Fontainebleau, atelier de Primatice vers 1545, invention italienne mais exécution française.

p. 77 (« On peut appeler Maître de Flore l'artiste qui peignit la Flore du Baron d'Albenas et la Naissance de l'Amour du Metropolitan Museum de New York »).

p. 47-49, repr. : « Anonyme, École de Fontainebleau vers 1540-60 » : le tableau est influencé par Rosso et par Primatice; datable vers 1550, en tout cas avant l'arrivée de Nicolo dell'Abate dont l'influence n'est pas sensible.

p. 74 -75, repr. p. 75 : chef-d'œuvre du Maître de Flore (« il pousse à l'extrême l'élégance primaticienne, sans jamais perdre la grâce raffinée de son modèle. Son chef-d'œuvre, la Naissance de l'Amour, le montre à la recherche d'une harmonie linéaire et rythmique bien étrangère au talent plus spontané de Niccolò. La composition reprend des procédés du Triomphe de Flore : à la grande figure immobile du premier plan s'oppose le jeu des silhouettes animées sur le fond. Les fleurs jetées ça et là semblent la signature du peintre. Le tableau fut autrefois attribué au Primatice : s'il lui doit en effet beaucoup, il en diffère, cependant, par un maniérisme plus nerveux, plus sensuel et surtout une tendance moins académique ».

1961, p. 301, 308 repr.

p. 80, fig. 14 (Maître de Flore).

15, n° 2 (1977), p. 153–154, fig. 16. : note que le vase que tient une des Quatre Heures est identique à l'un de ceux dessinés par Jacques Androuet du Cerceau (fig. 11) et gravé par Agostino Veneziano (fig. 12); et que celui tenu par l'Heure tout à fait à droite est proche d'un vase gravé en 1543 par Enea Vico d'après l'antique (fig. 3).

p. 18–19, repr. coul. (« Maitre de Flore, Italien actif à Fontainebleau dans la seconde moitié du XVIe siècle »).