Le Massacre des Innocents
Au fond, vaste paysage dans un style très influencé par l'art de Joachim Patinir, et représentation, à très petite échelle, de la Fuite en Égypte, consécutive à l'ordre d'Hérode.
Au premier plan, scène très turbulente avec des figures gesticulantes et contorsionnées, très dynamiques: représentant des soldats et des mères défendant leurs enfants.
Rafael Villa, 2021. Œuvre reproduite fig. 134 comme « Noël Bellemare (?) »; le commentaire se fonde sur des analogies avec le retable de la Passion de l'église Saint-Gervais-Saint-Protais à Paris, les tableaux de Bâle et de Chouzé.
Hypothèse de travail, C. Scailliérez, janvier 2018. Le caractère très anversois et maniériste a des points communs avec ce que l'on observe dans certains tableaux troyens, comme l'Histoire de saint Jean Baptiste de l'église Saint-Remy (le type de profil féminin) mais pas suffisants pour attribuer le tableau à un peintre précisément actif à Troyes.
Rafael Villa (2021) rapproche le tableau du cercle parisien de Noël Bellemare, mais aucune des œuvres reconnues comme de cet artiste ne présente un maniérisme aussi accusé joint à un paysage aussi proche du style de Patinir.
Le catalogue de 1980 (Notice de Larry Silver) évoque une provenance de la collection Belmont (nom de jeune fille de Mrs Alva Erskine Smith Vanderbilt).
Le catalogue d'exposition Gothic Art in the Gilded Age. Medieval and Renaissance Treasures in the Gavet Vanderbilt-Ringling Collection, Sarasota et Newport, 2009-2010, p. XV note 8, permet de penser que le tableau provient de la collection parisienne d'Émile Gavet, qui l'aurait ajouté au lot de tableaux qu'il vendit à Mr. et Mrs Vanderbilt en 1889 (Gothic Room, Marble House, Newport, Rhode Island), passé ensuite à Mrs Alva Erskine Smith Vanderbilt Belmont après son divorce ; acquis en 1928 par John Ringling. Legs John et Mable Ringling 1936.
n° 202, p. 171 : « Peintre flamand du début du XVIe siècle ».
n°4, « Cercle de Jan de Beer » selon Larry Silver
Villa Rafael, « Le Maître d'Amiens et la diffusion du maniérisme anversois », p. 167-183.
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