Eva prima Pandora

Panneau iconographiquement en rapport avec la figure agenouillée de la Lutetia nova Pandora que Jean Cousin passe pour avoir peint sur une toile éphémère (env. H. 11 ; L. 13 m) habillant l'arc triomphal du Châtelet à l'occasion de l'entrée d'Henri II à Paris le 16 juin 1549.

"Il ne reste plus que le texte et les planches du livret pour imaginer le spectacle de cette entrée, mais il se trouve que le seul tableau qui soit assurément de la main de Jean Cousin Père, Eva prima Pandora, est iconographiquement en rapport avec cette circonstance. Cela ne permet pas de dire s’il précède ou s’il suit ce décor officiel ; il paraît toutefois plus logique de l’inscrire dans son sillage, comme une variation personnelle de l’artiste sur le motif de Pandore, auquel il ne s’était lui-même que rapidement confronté [...]. Ce qui est certain, c’est que l’Eva prima Pandora du Louvre n’est pas un fragment du décor de 1549 ni même une étude en vue de sa réalisation : la composition et la technique en diffèrent trop.

[...] Sans doute parisienne de conception, en tout cas sénonaise de destination, l’Eva prima Pandora inspira à Sens, dès 1556, la marque de l’imprimeur Gilles Richeboys placée en frontispice des Coustumes du Bailliage de Sens [Paris, bibliothèque de l'Arsenal, 4 J 1658], et dix ans plus tard, un sculpteur anonyme qui la métamorphosa en Sainte Madeleine, dans un bas-relief polychrome de dimensions très proches commandé par Guillaume Sotan, chapelain de l’autel de Sainte-Madeleine de la cathédrale de Sens [pierre calcaire polychrome, H. 0,82 ; L. 1,85 m, 1567, Sens, église Saint-Maurice] [...]. D’autre part, bien au-delà de Sens, et nettement plus tard, entre 1600 et 1625, la composition d’Eva prima Pandora fut connue d’un orfèvre d’Augsbourg, Matthias Wallbaum (1554-1632) et de ses collaborateurs. Elle a en effet servi de modèle à la réalisation de plaquettes d’argent sur le thème du printemps insérées dans des coffrets d’ébène où elle est associée à d’autres allégories des Saisons ou des Éléments qui sont peut-être, elles aussi, des reflets de compositions aujourd’hui perdues de Cousin [argent repoussé et ciselé, chêne plaqué d'ébène, H. 122 ; L. 366 ; Pr. 155 mm, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Grünes Gewölbe, I 36]." (Scailliérez, C., 2013, p. 57, 58-59)

EVA PRIMA PANDORA

Étienne Bouvyer (?), château de Monthard (utilisé comme porte du charbonnier de la cuisine), Soucy (Yonne) ; par héritage, Guillaume Le Fèvre, conseiller au présidial de Sens, 1678 ; Mlle Lefèvre, sa fille, Sens, 1724 ; par héritage, coll. Fauvelet, Sens, 1725-1783 ; par héritage, coll. de Bonnaire, Sens, 1784-1841 ; par héritage, coll. Chaulay de Bonnaire, Sens, 1841-1857 ; coll. E. de Bonnaire de Rosoy, 1858-1883 ; par héritage, coll. Dessus, Sens, 1888-1898 ; par héritage, coll. de Boutin, Sens, 1898-1922 ; acquis en 1922 par la Société des amis du Louvre ; don au Louvre, Comité du 15 V 1922 ; département des Peintures, RF 2373.