La Continence de Scipion

La restauration du tableau a révélé le format original, beaucoup plus carré (H. 1,25 ; L. 1,20 m après restauration) : la dépose des papiers de bordage a dévoilé, repliés sur les montants latéraux du châssis, le complément des draperies des deux personnages principaux, Scipion et la fiancée, de l'armure et du casque du soldat dans l'angle inférieur gauche et de la longue silhouette de la mère de la fiancée, sur la droite.

Elle a aussi révélé qu'au bas de la composition, une bande de 6 cm de haut avait été rajoutée et prolongeait les figures des deux soldats coupés au premier plan : leur cadrage en buste, générant une sorte d'irruption dans l'espace de la scène, au ras du sol et à quelques pas de la fiancée et de la cuisse de son père, avait dû perturber les observateurs. Toutes ces interventions étaient solidaires du rentoilage.

Intervention sur le support (Jean-Pascal Viala) et nettoyage de la couche picturale (Ariane Ceresa) : 2020.

Voir à ce sujet: Scailliérez, Cécile et al. , « Quand on retaillait les tableaux », Grande Galerie : Le Journal du Louvre, n° 62, Printemps, 2023, p. 52-57.

après restauration

avant restauration

Paris, collection de Roger du Plessis (1598-1674), duc de Liancourt ( « A naked Lady brought before alexandre », citée par John Evelyn en 1644) ;

Paris, collection de Louis Phélypeaux de La Vrillière (1599-1681), inventaire après décès, 1705, sous le nom de Parmesan ;

Paris, collection de Louis Raulin Rouillé, 1705 ;

Paris, collection de Louis-Jean-Marie de Bourbon (1725-1793), duc de Penthièvre, 1713 ; Châteauneuf-sur-Loire, collection du duc de Penthièvre 1737 (cité en 1786 comme Alessandro Turchi) ; Chanteloup, château ;

saisi en 1794 pour le musée de Tours ;

choisi en 1800 pour le Muséum central (Parmigianino) ;

déposé au château de Fontainebleau de 1875 à 1920.

Voir Schnapper, Antoine. Curieux du Grand siècle : œuvres d'art. Paris : Flammarion, 1994. (Collections et collectionneurs dans la France du XVIIe siècle ; 2), p. 171.

p. 174 : « Davantage un tableau du Louvre connu sous le faux nom de Continence de Scipion, et qu'on conserve sous le nom d'école de Fontainebleau, est évidemment de sa main [de Nicolò] », note 1 « Je puis prouver que cette manière de dessiner n'appartient qu'à Nicolò, et le coloris de ce tableau est exactement le même que de l'Enlèvement de Proserpine à Stafford-House, autrefois dans la collection du duc d'Orléans au Palais-Royal ».

p. 217.

n° 28 p. 83-84, soulignant que l'influence de Primatice n'empêche pas Nicolò de se souvenir aussi de l'art de Salviati.