Le Bienheureux Ranieri Rasini montre aux frères réunis en prière l'âme de l'avare de Citerna emportée par les démons
Numéro du catalogue de vente de 1845
Il s'agit d'un élément de la prédelle postérieure du polyptyque à double face du maître-autel de l'église du couvent San Francesco de Borgo Sansepolcro. D'autres fragments du polyptyque sont conservés dans le même musée :
La Vierge et l'Enfant entourés de six anges, saint Antoine de Padoue et saint Jean L'Evangéliste
(R.F. 1956-11a, b, c) et
Le Bienheureux Ranieri Rasini délivre les pauvres d'une prison de Florence
(R.F.1965-2), ainsi qu'à Settignano, à Assise, à Venise, à Chantilly, à Berlin, à Londres, à Moscou, à Detroit et à New York.
localisation : ensemble du panneau
certitude : observé ; date : 1965
Une planche agrandie à son bord inférieur par un tasseau de 32 à 34 mm de haut fait du même bois (peuplier) d'après la radiographie et les prélèvements faits par le Centre Technique du Bois en 1988. Ces deux éléments sont disposés avec un fil horizontal. La planche principale présente un débit tangentiel situé à distance du cœur, avec une légère inclinaison du plan de coupe par rapport à l'axe de la grume d'origine. La planche étant plus près du coeur vers la gauche du panneau regardé par la face. La partie centrale est noueuse avec de nombreux petits nœuds regroupés en plages.
Le tasseau inférieur présente un fil légèrement oblique. Il comporte un nœud longitudinal de 15 mm de diamètre. Une pièce de toile placée à cheval sur le tasseau et la planche principale couvre ce noeud. Le tasseau est actuellement fixé par trois clous forgés de 6,8 à 8 cm de long engagés par la tranche inférieure. Une pointe sans tête d'allure proche de ces trois clous est fiché obliquement dans l'angle inférieur. On note l'existence d'une cavité de clou de même orientation que les autres, se développant à partir du bord inférieur mais de plus grande longueur que celle des clous fixant le tasseau soit environ 10 cm. Sur le bord inférieur, il n'existe pas de trace d'une tête autour de la cavité de ce clou. Il pourrait donc s'agir d'un clou de fixation original.
Trois clous forgés, engagés par la face et coupés au revers, sont disposés verticalement sur une ligne située à 21 cm du bord droit. Les têtes de clous sont isolés de la préparation par de petites pièces de toile. Ils sont situés respectivement à 48, 210 et 430 mm du bord inférieur. Une décoloration de la texture ligneuse est observée sur une largeur de 4 cm environ, de part et d'autre de la ligne des clous. Elle correspond à l'emplacement d'un tasseau cloué perpendiculairement au panneau et maintenu par ces trois clous. Une incision verticale au revers correspond au bord dextre de ce tasseau. Le panneau actuellement conservé est recoupé sur ses quatre côtés comme l'indique les galeries ouvertes sur les bords horizontaux et l'existence d'une barbe sur les quatre côtés de la composition peinte. L'examen du revers montre trois arrachements selon le fil du bois, étagés le long du bord dextre. Une cavité importante est également présente près de l'angle supérieur senestre.
Une atteinte xylophage importante était présente lors de l'acquisition en 1988, le long du bord supérieur. L'importance des galeries a provoqué un affaissement de la couche picturale en haut au centre. Une intervention complexe de restauration a permis une remise à niveau partielle de cette partie s'étendant sur 7,2 cm de large et 3 cm de haut. Une autre atteinte profonde affecte l'angle supérieur dextre : des pièces de bois ont été posées à ce niveau.
Lors de l'acquisition, le tableau présentait deux agrandissements latéraux enlevés depuis. La radiographie garde la trace des emplacements des clous qui fixaient ces parties sur les deux bords latéraux.
localisation : ensemble du panneau
position : entre le support et les couches colorées - couleur : blanc jaunâtre
certitude : caractérisé ; technique : MC ; date : 1988
deux couches principales
La mise en place de la composition s'est effectuée à l'aide d'un important réseau de lignes incisées dans l'architecture et par un dessin sous-jacent peint. On observe un point de perspective centrale employé pour toute la composition et situé entre les deux fenêtres. Une ligne verticale et une horizontale se recoupent au point central du format et forment des repères dans la composition. Des modifications entre les lignes incisées et la composition peinte correspondent à des repentirs en cours d'exécution.
Le dessins sous-jacent est un dessin à main levée sans indice d'une technique de report.
Dimensions issues de l'inventaire après décès Fesch, 1839.
Dans l'église San Francesco de Borgo Sansepolcro ; coll. du cardinal Fesch à Paris avant 1815, puis à Rome ; estimé à 40 scudi dans l'inventaire après décès du cardinal Fesch ; vendu à Rome en 1845 ; coll. Charles-Lucien Bonaparte, II prince de Canino ; vendu à Londres, chez Christie's, en 1853 ; acquis par Gustave-Adolphe Clément-Bayard à la fin du XIXe siècle ; coll. part. à Neuilly-sur-Seine ; acquis par le musée du Louvre en 1988.
Description du catalogue de 1845 :
Saint François, ayant rassemblé sa communauté dans l'église de son couvent, ordonne des prières pour le repos de l'âme du cardinal.
Description du catalogue de 1841 :
Peinture très soignée dans le style du Beato Angelico.
Fragments d'un polyptyque de Sassetta conservés au Louvre et au musée Condé de Chantilly.
Fragments d'un polyptyque de Sassetta conservés au Louvre et au musée Condé de Chantilly.
p. 49
fol. 386-386 v. n° 12858. Quadro in tavola alto piede uno, e un terzo, largo piede uno, e cinque sesti rappresentante un Coro di Francescani della maniera del Beato Gio: Angelico molto guasto dal restauro Scudi Quaranta 40
Collection / collection d'une personne
Personne / personne
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Personne / collectivité
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Référence / catalogue de musée