Le Christ ressuscité
au centre de la voûte
Les Pères de l'Église et les Évangélistes
pendentifs de la voûte : saint Grégoire et saint Marc ; saint Ambroise et saint Mathieu ; saint Jéôme et saint Luc ; saint Augustin et saint Jean
Les Anges tenant les instruments de la Passion
retombées de la voûte
D'autres scènes, aujourd'hui disparues, complétaient ce décor dans quatre lunettes prolongeant la voûte en partie supérieure des quatre murs de la chapelle : elles représentaient, entre autres, l'Annonciation (vraisemblablement située au-dessus de la porte d'entrée, comme dans le décor de Primatice à la chapelle de Chaalis), la Pietà (vraisemblablement située sous le Christ ressuscité, et disparue du fait de l'agrandissement d'une baie, de même que les soldats de la Résurrection), Saint Côme et saint Damien , Sainte Catherine et sainte Madeleine. Ces sujets manquants sont connus par les gravures d'Antoine Garnier dont les photos sont jointes ici à celles des parties conservées du décor.
Marianne Grivel (2009, p. 239) a mentionné deux estampes de Jean Ier Rabel (1520-1586) d'après le Saint Ambroise et saint Mathieu et le Saint Augustin et saint Jean qui pourraient témoigner d'une série plus précoce documentant ce décor perdu de Nicolò.
A ce décor mural devait être associé un retable sur l'autel, qui pourrait être, assez logiquement, la Pietà mentionnée par les estampes, ou peut-être une Crucifixion (« seul maillon manquant dans le programme iconographique », Cès, 2019, p. 9).
Chapelle de l'angle sud est de la cour, rez-de-chaussée.
La galerie du premier étage fut elle aussi décorée par Nicolò (ce décor a entièrement disparu et n'est connu que par la mention succincte de Dezallier d'Argenville, Voyage pittoresque des environs de Paris, Paris, 1762, p. 236 : « bâtiment en aile, dans toute la longueur duquel règne une fort belle galerie avec un plafond orné d'anciennes peintures »).
De ce décor il devait rester quelque chose à la fin du XIXe siècle, si l'on en croit les propos recueillis par Boris Lossky (1979, p. 91) :
« les maîtres actuels du lieu nous ont fait savoir, au sujet de l'un des salons du château, [qu'il] comportait, à la fin du siècle dernier, des restes très lisibles d'une peinture qui représentait di sotto in su des personnages se penchant au dessus d'une balustrade prise en raccourci. Un Concert de plus à mettre à l'actif de Nicolò ? ».
Restauré par Oreste Binenbaum (Feray, 1975).
Reiset (1859), Dimier (1900). L'existence de dessins de Nicolò pour ce décor, conservés au Louvre (Département des Arts Graphiques, Inv. 5828, 5837, 5842 et 5843) et à Stockholm , étude pour les soldats au pied du tombeau, annotée au bas « peint à Fleury »), permet de penser que l'attribution traditionnelle à Primatice, véhiculée par les gravures réalisées en 1646 par Antoine Garnier, n'est que générique. Elle a du reste été rejetée par Reiset (1859) et Dimier (1900) en faveur de Nicolò et cette attribution a été adoptée par l'ensemble de la critique.
La facture des fresques, pour ce que l'on peut encore en juger, est en outre celle de Nicolò, ainsi que sa palette claire et nuancée.
Dimier (1900; Feray 1975)
Ls travaux d'architecture sont achevés en 1555 ; le décor fut sans doute peint le décès du commanditaire, Cosme Clausse, en 1558.
Lhuillier (1894). Antoine Garnier, signe ainsi sa série de gravures d'après le décor de Fleury-en-Bière : « St Martin de Bologne, inv. / A. Garnier, sc » (Recueil de 17 planches dédié à Messire Henry d'Argouges, Chevalier Baron de Ranne, Seigneur de Fleury, Bibliothèque Municipale de Melun). L'attribution à Primatice est de ce fait défendue par Théophile Lhuillier en 1894.
Le décor fut commandé par Cosme Clausse, secrétaire d'État sous Henri II, entre 1551 - date d'achèvement des travaux de gros oeuvre sur le château menés par Gilles Le Breton et son gendre Guillaume Guillain, en particulier de la tour d'angle où se trouvait la chapelle - et 1558, date de sa mort.
Les interventions de Nicolò se situent très peu après son arrivée en France, vers 1553-1554., alors qu'il travaille à la Salle de Bal à Fontainebleau.
publié à part , Paris, Imprimerie de J. Claye, 1859, p. 16
p . 5-20, et en particulier p. 17.
p. 173 (« Nicolò décora dans ce même temps près de Fontainebleau la chapelle du château de Fleury. On l'a attribuée au Primatice de qui elle n'est certainement pas ») et p. 393-394 (« Ouvrages faussement attribués au Primatice »: pas de Primatice mais de Nicolò dell'Abate »).
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