Cheminée de l'Adoration du Veau d'Or
cheminée peinte
Cheminée de l'Adoration du Veau d'Or
salle des sculptures, au rez-de-chaussée de l'aile nord
Sujet incertain : l'adoration du Veau d'Or, ou Salomon adorant les idoles ?
Cheminée restaurée en 1980-1981 par R. Baudouin et M. Peraro.
On joint ici une photo avant les restaurations liées à l'aménagement du Musée de la Renaissance dans le château: cliché datant de 1971. Les autres clichés sont postérieurs aux restaurations (2024).
Peinture à l'huile sur enduit sec.
Sylvie Béguin (1995, p. 73) suggère qu’un seul artiste (ayant une connaissance fine des décors de Fontainebleau, de Rosso, de Cousin et de Goujon), a conçu les décors des cheminées d’Écouen, en déléguant l’exécution à d’autres peintres. Comme piste de recherche, elle propose : Michel Rochetel (dont on ne connaît pas l’activité après 1552), Antoine Caron jeune (mais alors comme simple exécutant), Charles Dorigny (qui meurt en 1551, peut-être au cours des travaux, et serait peut-être l’auteur des cheminées de Salomon et la reine de Saba, de la Chasse d’Esaü, et de Saül dépeçant ses bœufs). Des documents indiquent la présence dans les années 1560 du peintre Jacques Patin (mais qui ne peut donc être l’auteur des cheminées, peintes dans les années 1550) et qui a peut-être travaillé aux frises peintes en 1564 (Gustave Mâcon, « Trois quittances de Jacques Patin (1564) », dans Archives de l’Art français, t.II, 1908, p.258-259), idée réfutée par Magali Bélime (1999).
Au XVIIe siècle, les archives du château conservaient également une copie du testament de « feu Me Bonaventure Navard, peintre, décédé à Ecouen », dont les biens sont saisis (faute d’héritiers) en 1560. Un état des dépenses en date du 13 mai 1561 mentionne un paiement au « painctre d’Escouen », sans donner de nom.
Dominique Cordellier (2024)
« Une attribution à Dumonstier des peintures d'au moins cinq des cheminées du château d'Écouen s'accorde bien avec les observations formulées jusqu'à présent par les historiens de l'art à propos de leur style : la plupart ont en effet signalé leur filiation avec les décors de Fontainebleau, pointé l'influence de Rosso Fiorentino qui faisait jour et supposé que l'exécution était française plutôt qu'italienne ».
L'auteur remarque qu'un autre artiste d'origine rouennaise, Jean Goujon, avaient déjà travaillé pour Écouen : « la "nation normande" contribua donc en nombre au premier chantier du château. En fût-il de même autour d'Abaquesne lors du deuxième ? Et Dumonstier était-il de la partie ? La question s'impose au vu du style des peintures de plusieurs cheminées du château ».
vol. II, p. 53-54, comme « Jean Cousin ».
p. 92, comme « Ecole du Primatice ». « Ne serait-ce point le passage de la mer Rouge ? »
p. 107, sujet inconnu.
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