L'Annonciation

dimensions sans le cadre

Plusieurs attributions ont été proposées pour cette peinture (communication écrite de Maïté Metz, 6 décembre 2022, après consultation du dossier d’œuvre conservé à la documentation du Petit Palais). Une attribution à Juan Valdés Leal est proposée par Paul Lafond par comparaison avec une série de 6 esquisses consacrées à la Vie de la Vierge de la collection de Sir Edgard Vincent dans sa résidence d’Esher près de Londres (Lafond 1914, p. 89). En 1919, la peinture est vendue à Charles-Vincent Ocampo comme une œuvre de Valdés Leal d’après la signature « R.D. BADES/1665 » en bas du pilier, au centre de la toile. Pour Jeanine Baticle, il ne s’agit pas d’une œuvre de Valdés Leal mais d’une œuvre peinte par une main espagnole de la deuxième moitié du XVII^e siècle influencée par l’Italie (communication orale du 18 avril 1980, voir dossier d’œuvre).  Pérez Sanchez propose sans certitude une attribution à l’entourage de Pereda (courrier écrit du 15 juillet 1980, voir dossier d’œuvre). Une attribution à l’école latino-américaine a également été envisagée par Marylin Assante. Un rapprochement avec l’Annonciation autrefois attribuée à Francisco Rizi conservée à l’Escorial a également été proposé. Mais plus qu’une œuvre de Rizi, dont la nervosité de la touche est ici absente, une attribution à l'entourage de Rizi est envisagée. Roy a proposé une attribution à José Antolínez (Madrid, v. 1635- Madrid, v. 1675) par analogie avec l’ange de la Prière au Jardin des oliviers (Barnard Castle Bowes Museum) (Roy 2012).

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