Le Bon Pasteur
mur nord du bas-côté nord
La riche tunique bleue brodée d'or portée par le Christ est inhabituelle dans les représentations du Bon Pasteur.
Ce tableau, identifié comme espagnol par Claudie Ressort (documentation du Louvre), a été rattaché à la personnalité de Bartolomé Román par Véronique Gerard Powell (communication écrite, 8 mai 2024), en raison notamment de la ressemblance du vêtement porté par le Christ avec celui du Sauveur conservé au couvent de la Encarnación à Madrid (autre version au Bowes Museum, Barnard Castle), ainsi que du format imposant du tableau, inhabituel en Espagne pour une simple effigie mais souvent utilisé par Bartolomé Román.
Selon Véronique Gerard Powell (communication écrite, 8 mai 2024), il pourrait aussi s'agir d'une réplique ou d'une œuvre d'atelier.
L'école espagnole est la principale école à avoir développé la thématique du Bon Pasteur en peinture, d'abord dans les années 1620-1650 en Castille et vers Valence, puis, à la fin du siècle, en Andalousie.
Peut-être donné à l'église Saint-Germain-l'Auxerrois de Boissise-la-Bertrand par un membre de la famille Faÿ de La Tour-Maubourg, qui possédait tout au long du XIXe siècle, le château de Boissise : Rodolphe de Faÿ de La Tour-Maubourg (1787 - 1871), qui a participé à la guerre d'Espagne en 1810 et qui est mort à Boissise-la-Bertrand, ou Septime de Faÿ de La Tour-Maubourg (1801 - 1845), ambassadeur en Espagne de 1836 à 1837 ?
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